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拉罗 西班牙交响曲（穆特）
LALO Symphonie espagnole
1、西班牙交响曲，Op.21 I.勿太快的快板 Symphonie espagnole, Op.21 I: Allegro non troppo
2、西班牙交响曲，Op.21 II.谐谑曲（活跃的快板） Symphonie espagnole, Op.21 II: Scherzando (Allegro molto)
3、西班牙交响曲，Op.21 III.间奏曲（勿太快的小快板） Symphonie espagnole, Op.21 III: Intermezzo: (Allegretto non troppo)
4、西班牙交响曲，Op.21 IV.行板 Symphonie espagnole, Op.21 IV: Andante
5、西班牙交响曲，Op.21 V.回旋曲（快板） Symphonie espagnole, Op.21 V: Rondo (Allegro)
6、流浪者之歌，Op.20 Zigeunerweisen, Op.20
7、冥想曲（选自《泰伊斯》） Thais-Meditation
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专辑名称：拉罗 西班牙交响曲（穆特）/LALO Symphonie espagnole
所属厂牌：EMI Records Ltd.
出版日期：1985
作曲家：爱德华·拉罗/Edouard Lalo
指挥：小泽征尔/Seiji Ozawa
表演者：安妮—索菲·穆特（小提琴）/Anne-Sophie M
表演团体：法国国家管弦乐团/Orchestre National de F
理查·施特劳斯
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地址：中国北京市西城区西长安街2号　邮编：100031小提琴-西班牙交响曲 第一乐章【钢琴伴奏】_土豆_高清视频在线观看张浩 西班牙交响曲-轮旋曲-拉罗 铃声
张浩 西班牙交响曲-轮旋曲-拉罗歌词
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华语音乐榜专辑英文名: Tchaikovsky Violin Concerto / Lalo Symphonie Espagnole专辑中文名: 柴可夫斯基小协和拉罗西班牙交响曲艺术家: Huberman 胡伯尔曼古典类型: 协奏曲资源格式: APE版本: 原版唱片抓轨发行时间: 2001年地区: 美国简介: 作曲作品：柴可夫斯基小协和拉罗西班牙交响曲提琴独奏：Bronislaw Huberman ()乐团指挥：William Steinberg (Tchaikovsky), George Szell (Lalo)乐团协奏：Staatskapelle Berlin (Tchaikovsky), Vienna Philharmonic Orchestra (Lalo)钢琴伴奏：Paul Frenkel [Acoustie Recording 1923]录音年代：, 1934年唱片公司：OPUS KURA (日本)唱片编号：OPK 2007唱片制作：Producer: S. Aihara发行时间：2001资源出处：Jimdrp 原版CD私人收藏，VeryCD抓轨原发专辑介绍：不久前有一位YCXiu 的乐友写信给我，说因为喜欢小提琴在VeryCD上搜索相关专辑时经常看到我的资源和评论，问我有没有胡伯尔曼的录音，他因看了郑延益的点评知道胡伯尔曼的拉法比较特殊，想听听和正统拉法不同的小提琴家是怎样处理的，如果喜欢再考虑买碟。为此，我答应替他发布这张胡伯尔曼演奏的柴可夫斯基小提琴协奏曲和拉罗西班牙交响曲。胡伯尔曼，一八八二年生于波兰的Czestochowa，六岁开始拉琴，第二年就演出了施波尔Spohr 的第二小提琴协奏曲，十岁时父亲把他带到柏林，然而约阿希姆拒绝教天才的孩子，八个月后胡伯尔曼离开柏林在富兰克弗随Hugo Heerman学琴并在巴黎跟Marsick上些别的课。但在中文的“外国著名音乐表演艺术家辞典”一书中则称胡伯尔曼在这段时间分别从学于Michalowica和Lotto。一八九三年十一岁的胡伯尔曼在荷兰阿姆斯特丹，比利时布鲁塞尔，法国巴黎等地举行音乐会，他的艺术才能被人们所欢呼。第二年(1894) 在英国伦敦演出时引起著名歌唱家Adelina Patti 的注意，邀请他次年(1895年1月) 在维也纳她的告别音乐会上演出，胡伯尔曼演出的孟德尔逊协奏曲非常成功，以至接着的十场演出音乐会销售一空。这期间胡伯尔曼还演出了勃拉姆斯协奏曲，作曲家勃拉姆斯本人也出席聆听，当时胡伯尔曼才十三岁。胡伯尔曼在一八九六年和九七年他的第一次美国巡演后退出了舞台演出，他可能需要为成为一个成熟的表演者而潜心研究。一九〇二年胡伯尔曼回到舞台上并在欧洲和美国得到了极大的赞赏。一九〇三年他用帕格尼尼生前使用的瓜纳里名琴为意大利地震灾民的义演盛况空前，赢得高度赞赏。二十年代是他最活跃的期间，一九二〇年他在巴黎开了十四场音乐会，一九二四年在维也纳开了十场，一九二八年在柏林又开了八场音乐会，非常清楚地证明了他的声望。胡伯尔曼于一九二八年在柏林与国立歌剧院乐团(Staatskapelle Orchestra) 录制的老柴小协是该曲第一个完全的录音，而且至今仍被视为是最令人兴奋和伟大的一个演奏。在纳粹党人取得政权了之后，胡伯尔曼的活动移转到了美国。但是他一些重要的录音大部分是三十年代在欧洲制作的，其中尤其以和维也纳爱乐乐合作的拉罗西班牙交响曲在小提琴录音史上最出名而且最具有价值。一九三五年他召集在巴勒斯坦集合的犹太音乐家，和指挥家斯坦因伯格William Steinberg着手并组织了以色列爱乐乐团。首场的音乐会在一九三六年圣诞节晚演出，胡伯尔曼担任独奏，托斯卡尼尼指挥，轰动一时。一九三七年，胡伯尔曼在一个空难中遭受了双臂和手的伤害,但是后来恢复了。之后，他又录了好些现场录音，包括巴赫的Partita No.2 (之前在一九三四年他还录过巴赫的Partita No.1的第五六两个乐章)。胡伯尔曼逝于一九四七年六月十六日，他的一些图书和文件在他去世后转移到特拉维夫的中央音乐图书馆。胡伯尔曼的录音流传较少，在这些不是太多的录音中尤以他录制的协奏曲更为人注目，据我知道他至少有如下协奏曲的录音：1928年 / Tchaikovsky: Violin Concerto / William Steinberg / Berlin Staatskapelle Orchestra1934年 / Lalo: Symphonie Espagnole / George Szell / Vienna Philharmonic Orchestra1934年 / Beethoven: Violin Concerto / George Szell / Vienna Philharmonic Orchestra1934年 / Mozart: Violin Concerto No. 3 / Issay Dobrowen / Vienna Philharmonic Orchestra1934年 / Bach: Violin Concerto No. 1 / Issay Dobrowen / Vienna Philharmonic Orchestra1934年 / Bach: Violin Concerto No. 2 / Issay Dobrowen / Vienna Philharmonic Orchestra日 / Brahms: Violin Concerto / Artur Rodzinski / Philharmonic Symphony Orchestra1944年 / Beethoven: Violin Concerto / Leon Barzin / National Orchestral Association1945年 / Mozart: Violin Concerto No. 4 / Bruno Walter / New York Philharmonic1946年3月 / Tchaikovsky: Violin Concerto / Eugene Ormandy / Philadelphia Orchestra日 / Mozart: Violin Concerto No. 4 / Bruno Walter / Philharmonic Symphony Orchestra此外，还有门德尔松小协由钢琴伴奏的二三两个乐章，以及在本帖中一并发布的也是由钢琴伴奏的老柴和拉罗的部分乐章。这里发布的是日本OPUS KURA 公司在二〇〇一年出的CD。OPUS KURA 公司在二〇〇〇年开始出版由78转唱片转制的许多珍贵历史录音。第一张CD编号为OPK 2000，封底有个大号的“0”，是，我已于〇八年七月在VC上发布。而“1”号OPK 2001是埃尔曼Elman 拉的小品，OPK 2002是胡伯尔曼的小品，胡伯尔曼与塞尔合作的贝小协以编号OPK 2006出版，编号OPK 2007就是本专辑的帖子，OPK 2025是胡伯尔曼 莫扎特第三和巴赫的两首小协，不久前出的编号OPK 7019则有莫扎特第四和巴赫Partita No.2等。我对日本OPUS KURA 公司出版的唱片非常赞赏的还在于他们总把原始78转唱片上的Matrix录音编号标出，显出他们很专业和敬业的精神。编号OPK 2007 的本CD有“Gramophone”的评语：“Having personally owned copies of both 78s sets I can happily confirm that, yes, this is exactly what the originals sounded like.”。CD中胡伯尔曼演录的拉罗像很多人的习惯一样，省略了第三乐章Intermezzo (插曲)。待我Order 并有了勃拉姆斯小协和贝小协的录音后，有机会再更新发布。（jimdrp原创评论）以上是胡伯尔曼年轻时期的照片。以下是YCXiu 乐友推荐给我看的载于《中国乐评人手记》2007年6月第一版中郑延益的有关胡伯尔曼的评论。郑延益，一九二三年出生于浙江慈溪。六岁学习小提琴。八岁时举家移居新加坡。十一岁上台演奏门德尔松的《E小调小提琴协奏曲》。抗战爆发后曾辗转香港、上海、重庆等地，在上海停留其间，入国立音专随艾德勒学习，并加入了工部局管弦乐团，和黄贻钧、谭抒真三位是乐团中唯一的三位中国演奏员。在重庆中华乐团中任副首席后，于一九四八年再赴新加坡。新中国诞生后，上海成立了中央音乐学院华东分院(上音的前身)，应谭抒真先生之邀于一九五四年回国任教。一九七四年十一月移居香港，授琴之余在各种媒体上发表大量音乐评论文章，和史君良、孔元诸先生同为著名音乐评论家，并以“亚洲第一乐评人”为圈内所熟知。与普列特涅夫、皮尔斯、佩拉希亚、区美玲等世界著名音乐家交往甚密。已出版《郑延益乐评集——春风风人》。怪杰胡贝尔曼郑延益音乐具有某种奇怪的，说不出所以然的感染力，你往往无法解释为什么会喜欢或不喜欢某种音乐。例如有人说“四大天王”是小丑，除张学友外，而张的确比较具有某种动人的气质。王菲更怪，论成就她要高得多，但一般乐迷并不理解这点，只觉得她唱的动听，为什么？不清楚。张学友或甚至于是邓丽君可以模仿，但你却无法模仿王菲唱《天空》。尤其是在同一张碟上两种不同的《天空》。因此尽管她拒人于千里之外，依然是“天后”。唱歌如此，小提琴亦如是。这里就介绍一个不易为现代乐迷所接受，却事实是天王巨星的胡贝尔曼(Bronislav Hubermann)。对我来说，小提琴史上有两个谜，一个是西盖蒂，另一个就是胡贝尔曼。至今不明白他们的琴是怎么拉的。胡贝尔曼的唱片不多，包括CD和LP，录音也较差。现在出了一套，包括了两首巴赫、莫扎特“第三”、拉罗“西班牙交响曲”、贝多芬、老柴和维奥当的“波兰舞曲”。翻录技术的进步更显出了他的卓越不凡，却更加深了这个谜。小提琴演奏（包括发音）可分为两类，自然的与不讲方法硬拉的。克莱斯勒、海菲兹、米尔斯坦是“自然”的典型；“硬拉”的完全靠条件好、天才。成功的只有三个，胡贝尔曼、西盖蒂和梅纽英。可是西盖蒂由于方法上有缺点，系以巴赫、莫扎特、贝多芬出名，拉帕格尼尼就有困难，也没听过他拉拉罗、老柴。梅纽英早期在技术上垮台后始终没能完全恢复。真正成功的只有胡贝尔曼一人。可是听听他拉琴，你无法理解他是如何成功的，更不能解释为什么他的演绎是如此具有吸引力。首先你无法想象巴赫、莫扎特、贝多芬可以如此演绎。拉巴赫能否用跳弓曾引起极大争议，可是胡贝尔曼老早用了，而且是大段大段地用。海菲兹拉贝多芬的速度引起争论，可是胡不但同样地快，而且快快慢慢任性为之，这是演奏贝多芬之大忌。能否想象贝多芬第二乐章可以几乎不用揉弦，发音几乎如京胡那样地平直？分弓不用，用跳弓，两个八分音符总是一长一短，一轻一响？揉弦摇晃到比西盖蒂还厉害等等？他的音准的半音都如钢琴，可是听起来调性、和声的变化又显得很清楚？跳弓都是在上半弓敲击出来的，糙音清楚可闻，却又字字铿锵？手指之敲打是如此之明显？颤音时快时慢，搞不清楚？演奏巴赫、莫扎特的慢乐章是如此平铺直叙却又如此浪漫而吸引人？他的技巧是如此明显地“硬上”。可是在贝多芬的华彩和老柴、拉罗中，他的颤音、双音、八度、音阶片段是如此飞快且清楚、准确，简直是无法置信。除这些外，最奇妙是伴奏的是维也纳爱乐，指挥是塞尔、斯坦因伯格、杜伯郎等，这些指挥家都是全力以赴、毫不容情，可是往往在乐队全体奏出渐强时，他的琴音轻到几乎听不到，可是却屹立不倒，抗拒住了整个乐队，他是怎么做到的？又在小提琴需要强有力的渐强时，他却轻描淡写一笔带过？（例如贝多芬协奏曲第三乐章结尾）。我的老师说，当他在德国任乐队首席时，曾为胡贝尔曼拉过几次伴奏，每次胡均紧张到脸色发白、冷汗直流，可是弓子一碰到琴他就变了。近听他的发音，擦弦声粗糙至极，可是远听却浑厚无比。指挥和乐队没有一个不佩服他的，不论拉什么。听唱片也是，尤其是这两张翻录较好的CD。总之不知为什么，尽管他的演奏有许多异乎常情，甚至于是古怪之处，可是却有一种神奇的吸引力，使你不由自主地越听越喜欢。他是克莱斯勒和海菲兹极端的对立面，怪不得当年有他在，海菲兹在欧洲就红不起来。他还是以色列爱乐乐团的大功臣，成立时第一提琴都是他一手挑的，每一位乐迷都应该听听这位怪杰，小提琴真奇妙！（以上郑延益一文自/funonews.asp?id=526 ）郑延益一文的确写得很好，如果你从没听过胡伯尔曼的录音，一定会被郑延益讲得吊起胃口。但郑先生的另一篇文章“从卢塞恩乐团的演出讲到”乐评”之不易”中谈到“将来的小提琴世界很可能是这三个M(穆洛娃、慕特和美岛莉)女性的世界”的看法本人不太苟同。我认为如果有个未来女性小提琴世界的提法的话，这三个M 都不能算。我的看法是伊丽莎白o巴蒂娅施维莉 (Lisa Batiashvili)，莱拉o约沙佛维茨 (Leila Josefowicz)，和简尼o简森 (Janine Jansen)。或许有人会说应该包括茱莉亚o菲舍尔 (Julia Fischer)，嗯… ，也许吧。更有人会说你怎么忘了希拉里o哈恩 (Hilary Hahn)？我只能说 Sorry, Door Closed 。（jimdrp原创评论）附帖，绘画介绍：从这个帖子开始，我将在帖子尾部同时刊登一些绘画作品，都是在那些令人激动的原作前拍摄的，可称是原汁原味。或许有人说，这里是古典音乐区，美术贴到别处去。可我认为音乐美术是相通的，不想看我贴的画的乐友可以不看，欲看我贴的画的朋友请到古典音乐区来。这里刊登的第一个作品是 波提切利 (Sandro Botticelli，意大利文艺复兴期的重要画家，0) 在他四十岁时作的壁画，俗称“美惠三美神”。画面取材自古典希腊神话，她们最初是主管丰收的神，代表自然所给予的快乐和美，传说她们是三姐妹。“美惠三美神”在罗马神话中称为“卡里忒斯”，它们不是人而是三根石柱，后来人们给这些石柱穿上长衫，到公元前三世纪时卡里忒斯才在造型艺术中成为美丽的少女。这幅壁画的原作在法国罗浮宫德农馆(Denon) 二楼第一号展览厅，原作旁右边的标签写着作品法文名称是“Venus et les Trois Graces offrant des Presents a une jeune fille”，中文译成“维纳斯和优美女神送礼物给一个年轻姑娘”。标签上注明原作画于年，尺寸是211cm X 283cm，是他鼎丰期的作品之一。波提切利另一幅尺寸相近被称为“自由艺术会议上的年轻人”的同时期壁画陈列于临近的二楼第二号展览厅，连接的两个展览厅形成了一个称为“拜尔歇厅”的走廊，引导人们进入古典意大利绘画的大厅。而在第一号展览处的外面则是著名的长着两个大翅膀无头的萨摩屈拉克 胜利女神 (The Winged Victory of Samothrace)。波提切利最让人们熟悉的作品当然首推他的代表作“春”() 和“维纳斯的诞生”()了。波提切利是我最喜欢的画家之一。他是十五世纪后半叶佛罗伦斯画派最后一位大师，也是十五世纪的绘画顶峰。他与十五世纪其他几位我也很喜欢的杰出画家如 曼姆林 (Hans Memling)，魏登 (Rogier van der Weyden)，凡o爱克 (Jan van Eyck) 相比显得格外有股阳刚之气，他用色清丽明净，造型优美典雅。波提切利十五岁入李比 (Fra Filippo Lippi, ) 画坊学艺，李比作品的装饰性与抒情性对波提切利的一生都极有影响。波提切利跟李比学了六年，期间他还向委罗基奥 (Andrea del Verrocchio) 和 波拉尤奥洛兄弟 (Pollaiuolo brothers) 学习素描与用色，并在委罗基奥画坊认识了在那里当学徒的 达o芬奇 (Leonardo Da Vinci, )，然而达o芬奇与波提切利走的是不同的路线，达o芬奇坚持现实主义与经验科学的道路，以至达o芬奇成为文艺复兴兴盛期的大师，达o芬奇被划入十六世纪的画家范围之内，波提切利则坚持人文主义和写实的创作原则，是企图把中世纪与古典主义传统相结合的道路，所以他们两个同龄人的风格却相差了一个世纪。通常人们都把藏于英国国家画廊的“东方三博士礼拜”(Adoration of the Magi, ) 视为波提切利最早的作品，其实不对，在英国国家画廊该画的原作旁标签上注明的作者明明是李比，后面说明中加了一句“部分出于波提切利”。这有点像陈逸飞和韩辛在“踱步”中的关系。李比的画相对地比较混浊凝重，色彩较暗淡，线条感也没有波提切利那末明快轻盈。波提切利的“美惠三美神”龟裂得十分严重，好几处有大片面积的剥落。画面下方的Moulding 状是画出来的，那个时代时兴这样的画法。当然，该作品最令大众熟悉的是左边身着兰色和白色的两位美神。以下除了该作品完整的照片外，我选出几张局部以供同好者欣赏。以上是刚进入德农馆二楼第一号展览厅的状况。完整的作品画面(211cm高 X 283cm宽) 如你所视。白衣女神的头部兰衣女神的头部兰衣白衣二女神手臂相交二位年轻姑娘的头部红衣女神的头部右边的小孩波提切利的画贴了两天，好像还有点朋友愿看。就再加几张手和脚的 Detail ：蓝衣女神的手手的更近的细部白衣女神的手白衣女神的脚二位姑娘的手二位姑娘的脚【我贴的名画和绘画介绍但愿各位会喜欢】 专辑曲目: Tchaikovsky: Violin Concerto, in D Major, Op. 35 (mat. Col AX4509-15)1. Allegro moderato – Cadenza (15’40”)2. Canzonetta: Andante (6’02”)3. Finale: Allegro vivacissimo (5’46”)William Steinberg / Berlin Staatskapelle Orchestra[Recording: 1928]Lalo: Symphonie Espagnole, Op. 21 (mat. Col WHAX39-45)4. I. Allegro non troppo (7’16”)5. II. Scherzando: Allegro molto (3’46”)6. IV. Andante (6’01”)7. V. Rondo: Allergo (7’41”)George Szell / Vienna Philharmonic Orchestra[Recording: 1934]Acoustic RecordingTchaikovsky: Violin Concerto (mat. X9514)8. Canzonetta (4’31”)Lalo: Symphonie Espagnole (mat. X9994-5)9. Andante (4’38”)10. Rondo: Allegro (4’17”)Paul Frenkel (Piano)[Recording: 1923]Made in Japan, (P) 2001