火焰的特征txt版_百度文库
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火焰的特征txt版
在​护​子​热​工​锁​域​中​.​我​们​遇​到​的​火​拾​大​多​属​于​工​业​紊​流​扩​阪​火​焰​,​淬​火​炉​因​为​一​般​火​馅​速​度​比​较​大​或​沈​向​比​较​复​杂​,​皆​处​于​未​沈​范​围​内​。​当​然​也​有​ ​用​预​混​火​焰​的​,​例​如​无​焰​m​烧​器​?​但​由​于​预​棍​火​焰​的​也​烧​过​怪​在​进​人​炉​膛​前​已本​结​束​,​因​此​对​其​辐​射​特​性​可​调​节​的​余​地​很​小​,​适​用​范​圈​受​到​一​ ​定​限​制​。
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你可能喜欢女人b流水男人猛吸_大奶明星_春暖花开性吧友你美少女自拍嫩穴一个人至少应该有什么样的特质，才能够写小说，当作家？
如题，先看看答案，我会慢慢补说明。
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一部小说里所有的角色，从光彩照人的主角到猥琐下流的反派，他们所有的思想、语言、行为，都是作者自己一个人分裂出来的啊！易卜生曾说，“当我写作时，我必须一个人，如果戏里有八个人物，那么我已经有了整整一个社会，他们就能让我忙碌不已。我必须学着了解他们，而这个熟悉的过程漫长而痛苦。到我动笔时，无论是他们最突出的特征还是最微小的习性，我都了如指掌。”所以，看到了吧，所有角色都是作者一个人想象出来的，他一边扮演立贞节牌坊的寡妇，一边扮演寻花问柳的嫖客，一会是义薄云天的侠客，一会是锱铢必较的小人，一边居庙堂之高心忧天下，一边处江湖之远逍遥人间。你可能会说，作者是在描写他认识的人的故事啊，并不是他自己的人生体验，虽然以他的笔写出来，但其实他只是一个客观描述者。说得对，但是，关于什么是美，什么是丑，什么是好人，什么是坏人，好人应该说什么，坏人应该如何坏，每个作者都有自己的判断，即使他的朋友张三是他书中坏蛋的原型，但是他无法打开张三的脑子看看他在想什么，所以，关于张三的想象，张三在面对美女时的心理和生理反应，依然是作者想象出来的。换句话说，作者在将他的个人意志灌入张三中，以及李四王五赵六刘七……所有他书中的角色里。这么一来，细思极恐，你看，当温柔贤淑的紫薇和鼻孔朝天的尔康在说话在看星星看月亮，讨论诗词歌赋时，其实是琼瑶阿姨的个人秀啊！怪不得会有，“是你无情你残酷你无理取闹”的经典对话，因为翻来覆去都是琼瑶阿姨在自high嘛。你讨厌严酷的四爷，喜欢温柔的八爷，算了吧！反正你喜欢都是今年35岁，毕业于北大光华的桐华。刘慈欣什么的就牛X多了，既能想象柔弱的叶文洁，也能想象变态的三体人，三体人当然没有现实中的原型，多半是刘老师哪天吃了一碗刀削面后脑洞大开突然想到的，刘老师将一颗干瘪的茶叶丢到水里，就有了脱水浸泡的想法，他拆开淘宝快递，就洞悉了降维打击和二维展开的真谛。其实这些都还好，我觉得金庸老先生好牛哒，书里那么多奇奇怪怪的人物，尤其是开武林大会的时候，老爷子一会得变成主角视角，一会得切换成崆峒派的一个跟班弟子，这么多机位累都累死了，关键是演什么想什么，金轮法王和王语嫣我是无论如何看不出都是金爷爷自己。这些也还好，毕竟主角是清晰地，但是对于《水浒传》这种，施耐庵真是辛苦了，108个好汉啊，其余配角更是不计其数，左右互搏显然太小儿科，这简直是多点触控嘛，脑子真的不会烧掉吗？其实最最让我敬佩的是悬疑小说的作者，一边扮演对自己的罪行了如指掌的罪犯，一边扮演费尽心机想知道真相的警察，好像一个人既在当裁判，又在当球员，既在出题，又在答题，明明对真相了如指掌，还非得让自己装得好像突破重重迷雾，拨云见日一样，真是太不容易了！这么想来，所有小说中的角色，好像都是作者拔了一根毛，吹口气变出来的克隆自己，无数个琼瑶在谈恋爱，朕琼瑶偶遇大明湖畔的琼瑶，生下来美女琼瑶，爱上了高干琼瑶；无数个金庸在打打杀杀，冰清玉洁的金庸爱上了呆萌的小金庸，最后被道貌岸然的金庸夺走了那啥（金老先生请原谅我此处的不敬。）；吴承恩挑着担，吴承恩牵着马，吴承恩去化缘，吴承恩贪玩耍。所以小说作家才是演技最高的好嘛，一人饰全书角色，毫无违和感。不仅是化化妆、穿上戏服的这种外在的扮演，更是心理上的扮演。所以作家很多爱发呆啊，不喜欢社交啊，不是人家孤僻好嘛，内心太丰富了，自己跟自己下象棋什么都是小意思，玩杀人开大会都不是啥问题啊~金庸老先生要是愿意，可以以一挑天下武林高手，想让自己怎么赢就怎么赢。所以，你觉得我们写的这篇文章怎么样？╰(￣▽￣)╭
我认为：最主要的特质是有一种“内化又彻底隔绝”的孤独感。当然阅历经验和积累量也是很重要的，不同于诗人在很小的年纪便可以制造顶峰（兰波、曼德尔施塔姆、王勃、海子），小说家从来都是时间造就的。这就好比我们读到一首经典的诗的某些句子时会有一种冲动“我也要写诗，这样的诗我也能写”，但没几个人读完《百年孤独》《卡拉马左夫兄弟》后会说这样的蠢话。有一种说法也说明了小说家的孤独特质，所谓“小说”就是把那些都不愿意说给亲近之人的事情，说给全世界。………………题外话：小说家的天赋和特质基本上不会协基因表达。所以，即便追溯数代无书生家族的你还有戏……你是这样年轻，一切都在开始。推荐两本书：略萨《给青年小说家的信》讲成为小说家要做的准备和需要的条件。
卡尔维诺 《未来千年文学备忘录》讲文学中存在的那些共性的极高的水准，表现了时代，更超越了时代的经典“概念”。
大学时经济学老师讲他大学时的故事。丁玲来他的大学讲座，和学生讨论到具备什么条件才能当作家。同学们也说了很多，丰富生活阅历啦，敏感的洞察力啦，阅读啦，文笔啦。最后丁玲说，能当作家的人，就是不写作，就会死。
写好小说唯有两条，不可学习的想象力、没有地图可指引的脑回路。一定要“颠”，他关注世间万物却不作停留，他有耐心跟随生活的浮尘，并以之为乐。
Congratulations！！我知道。这个我真的知道。楼主你今天问对人了。不知道为什么，这几年，有好几个人陆续问过我同样的问题。这问题太坑人了，我又不是写小说的。所以我就开玩笑，老开玩笑也总有混不过去的时候。后来我就直接说我不知道。我不知道但还是有人问。没折，最后我只能想办法知道了。也@骆启明。下面这段话，我愣是给背下来的。——————————————————————————————————————爱因斯坦说：“在小说的殿堂里，有三种人，一种是爱好写小说的人，小说给了他们超乎常人的智力上的满足；第二种，是为了生计为了功利而来的人；但小说的殿堂之所以存在，不取决于前两种人，而依赖第三种人，他们喜爱写小说，是因为要逃避日常生活中令人厌恶的粗俗的使人绝望的沉闷。”——————————————————————————————————————这个长长的句式，像金链子一样完美。它可以复制，回答一切类似的问题。什么人能写好广告词？什么人能成画家？什么人能当好太太？什么人能陪你一生一世？什么人能登上火星？爱因斯坦的原话，是说科学。当时学科学是最时尚的。有一天他被人堵住追问，他终于开口了，“在科学的殿堂里，……”所以我们说，不但一问多答存在，多问一答也是存在的。 毫无疑问。这三种人，就是可以写小说，当作家的人。但紧接着，前两种人就会被你给忽略了。因为我们的眼睛紧紧盯上了第三种人。这种人，到底是种什么人？为什么看起来这么屌，这么欠抽呢？爱因斯坦没有说。哈哈。我会说哦。但今天太晚了。睡觉。改天给你说。他们是分别是，老苍蝇、黄饺子、和凉青蛙。——————————————————————————————————我就说楼主你太有福了，也就我会这么认真的回答你。来吧继续。爱因斯坦比较会做人，他说的很含蓄。含蓄产生诗意。但我倒不介意把话挑明了。爱好者、职业人、逃避者，这三种人表面上有同样的爱好，但真实的情况是互相反感。老苍蝇、黄饺子、凉青蛙，都是逃避者，本该同病相怜，但之间真实的关系也是反感。使用文字首先是一种智力。文字智力的升级表现是类型化，因此我们现在的类型化小说作者也是最多的，中国的网络小说可以被分类，如同日本的漫画可以被分类，分类就是代沟，现在是人类史上代沟最多的时代，比如我，我不知道耽美是什么意思。这个背后，是爱好的类型化，而爱好，只是一种初级幻想。这些爱好者小说，和其读者，作为一种社会现象而存在。提供的是数量，不是关键。就像江浙买卖人扎堆，那么温州必然多出商人，你如果也喜欢做生意，搬到温州去就是了。这种做生意在温州几乎是个本能，它是与生活伴生的爱好，而不是职业。但实际上这种智力快感可以被消磨得很快，你看看温州老板娘空荡荡的眼窝你会有个自己的答案。2013年5月，北京农展馆的展览，最好玩的一幅画有一天，南塘的海水一直涨到了温州城，本来就乱哄哄的城市，突然陷入了崩溃的混乱。潮水一下一下拍在她家的墙上，一个16岁的小小温州老板娘，对这个乱哄哄的故乡终于感到了巨大的厌倦，包好一袋盐，搬家了。搬到了一个谁也不认识她的地方。开了一家出版社。【这是今天的第一个小说】因为商品经济的繁荣，职业小说成了一种最容易入门的脑力工作。原因还是文字符号的易于掌握。不容易的是板砖一样的生活，是顶在职业人背后的饿、冷、穷。写小说是容易的，因为容易，所以促进的不是脑的能力，而是产业链。无数的出版社，网站，职业小说家，甚至职业小说家的职业粉丝，也就是职业评论家。有评论家不算什么，接力棒接着传下来，还有职业评论家的粉丝，也就是资深小说迷。资深小说迷为什么会是评论家的粉丝？因为自从那些小说看完之后，很多粉丝的兴趣就奇异地转变了，变成收集。收集别人的评价。艾斯：“《小说》杂志的德布利在一篇《说小说》中说，杜拉斯说，写小说对我来说就是自杀。”老王：“你说什么？”艾斯：“《小说》杂志的德布利在一篇《说小说》中说，杜拉斯说，写小说对我来说就是自杀。”老王：“你说什么？”艾斯：“《小说》——杂——志。”老王：“小说不是小说吗？什么叫小说杂志？”艾斯：“德——布——利说。”老王：“？”艾斯：“在《说小说》中说。”老王：“谁说？”艾斯：“杜拉斯说。”老王：“哦。”艾斯：“写小说对我来说就是自杀。”老王：“谁自杀？”艾斯：“她自杀。”老王：“不是你吗？”艾斯：“不。”【这是我们今天的第二个小说】这里面一次就出现四个“说”。不对是五个，你看我还少数了一个。不对是六个，我又少数了一个。我问你，到底是小说说的？谁说的？还是你说的？到底，到底说了什么？你就直接说给我。而且这种搞笑的背后，隐藏着一个冰凉冰凉的关键，杜拉斯说的是“自杀”，但艾斯读完后说的是“不”。这是一种认同的反感。作为一个杜拉斯爱好者，他却反感。我还没有说版权迷，版权迷是更加荒诞的，核心原因，不怪版权迷，而是文化产业链机制的问题。这个职业，和这个职业的粉丝，是一个产业。产业提供的是经济。温州小老板娘发现，经济生产的仍然是厌倦，而不是关键。蹲在墙角，绝望地大哭起来。这个时候，一个冷不丁的声音“嗡——”直钻进耳朵里，陌生又熟悉。超级理智的逆反者，出现了。一只老苍蝇，脑袋紧紧顶着天花板正在较劲。这个声音，打破了整个冬天令人厌恶的粗俗的使人绝望的沉闷。春天来了。“啪。”老苍蝇有这样一种特质：他有一个渴望，大过对死亡的恐惧。摊上了这种渴望，你就惨了。渴望的人必定死于渴望，而不是死于死亡。这一切都是碰巧的。谁会愿意有这种危险的特质呢？特质不是同质，它只是一种碰巧的变异，是想甩甩不掉。渴望，就是在你的身上长了一个根本没有的东西。这个玩意，跟成功和失败也都没有多大关系。而是征兆。当春天的来临毫无征兆，我就是征兆。老苍蝇死在春天里。而其他苍蝇不过是死了而已。这倒有可能是一个差别，写在墓碑上会有点意思。倒霉的是，墓碑迟早也会被拆迁了。老苍蝇留下一封奇怪的遗书，根本不是他一贯的庄严风格，就俩字：噢耶——“我搞的这个涂鸦10年一直没有什么名堂，直到1998年，我看到有几个农民在拆一面墙，上面有我画的大头。我突然冒出个想法，把这个人头拆成一个洞，露出墙后面的风景。拆到第三个的时候，后面的景物一下暴露出来了。我觉得，我的想法，一下就拆透了。以前说过那么多，也都不用再说了。”“我搞的这个涂鸦10年一直没有什么名堂，直到1998年，我看到有几个农民在拆一面墙，上面有我画的大头。我突然冒出个想法，把这个人头拆成一个洞，露出墙后面的风景。拆到第三个的时候，后面的景物一下暴露出来了。我觉得，我的想法，一下就拆透了。以前说过那么多，也都不用再说了。”——张大力
北京艺术家有件事情，下了锅的饺子，做梦也想不到。就是黄饺子。黄饺子这个人，恰恰是跟老苍蝇反过来。他偏偏不渴望。这个就比较奇怪了，为什么反过来，也同样成了第三类人。见下图：这是几个有名的图书管理员。最近上网有经验的人想必已经认出他们了这是几个有名的图书管理员。最近上网有经验的人想必已经认出他们了天天泡在书里的人最可怕了，别人写了什么他都知道，照理说，看多了写个小说是件很轻松，很自然的事情，但这里只有一个人最终走上了写小说的道路。以至于我们现在会有博尔赫斯书店，但我们不会开比尔盖茨书店。这是一个幸存者，成为幸存者的诀窍是 “我偏不” 和 “碰运气”。毛委员看到革命了，说我也去；盖茨看到科技了，说我也去；焦女士爱上打麻将了，书就用来垫了桌子腿。唯独一个饺子看到别的饺子都下锅了，他却一直说“我偏不。”这个小说要不要学习一下？那个人要不要学习一下？那个谁谁谁简直要不要学习一下？他却一直说“我偏不”。他就慢慢晾成了一个黄饺子。黄饺子是一种自始至终的独立精神。这也是一个知识人能具备的最可贵的精神，黄饺子认为实际上一切都是可以反对的。有些东西他不反对，只是因为懒得计较，他比别人明白，思维的推进靠的是反思，而不是学习和认同。作家中的作家，就出现了。有人说，“老家伙是把眼睛都看瞎了才……”最反感这种伪传奇的说法，这是病，有病要早治。黄饺子的出现，打破了白饺子一统案板的令人厌恶的粗俗的使人绝望的沉闷。他说，好的小说，不是你想到的小说，也不是你梦到的小说，而是你做梦也想不到的小说。说完他就死了。“做梦也想不到的小说？”话音未落，做梦的人一下就从床上被惊得蹦起来。因为有人突然在他手里塞了个冰凉的青蛙。凉青蛙是从图书馆的下水道里逃出来的。这是一种拒绝用脑的动物。它用身体。凉青蛙知道，你当回事的东西，时间不会当回事。意识类的小说已经过去了，口头传说过去了，编故事过去了，象征过去了，意识流过去了。凉青蛙的小说可以跟你直接发生身体接触。而不是从前那样用眼睛去看故事，用脑去想，在时间里慢慢踱步，用整个下午去感觉。凉青蛙的出现，打破了语言本身令人厌恶的粗俗的使人绝望的沉闷。我们知道，通常小说是说一个事。但凉青蛙有个特点，就是不喜欢说一个事，当然他也不喜欢被当一回事。凉青蛙的小说，是一个，一个的小说，而不是某一类小说。有一天，你会真真切切地摸到，一个一个地摸到。凉青蛙的小说，是一种随便的小说。别问我这是谁说的，这是个趋势，没有名人名言名小说等在这里被引用。我说的。厌恶。说了那么多，答案就是这两个字。或者三个字“我偏不”。我更倾向于“我偏不”，但为了显得科学，我们用现在这个词。实际上厌恶的产生是很科学的。对平庸生活的厌恶而让人试图编造理想故事只是厌恶的冰山一角。更重要的厌恶在里面。里面有一个人真正的生物钟。有些人的生物钟走起来像打雷。这个声音，就是特质。我们知道，人是一个意识体。意识体就像一个多棱的镜子，首先，他是吸收信息，吸收完就会反馈信息，反馈的信息再反射到镜面上，就会形成虚拟信息。再反射，再虚拟。再反射，再虚拟。虚拟信息是一个无限反射。叙述、回忆、猜测、编造，就随之发生了。这个东西，就是小说。而厌恶，就是人的一种基本反射。现在在说到特质、天才这种词的时候，绝大多数人是逻辑不清的。逻辑不清，就会把这个推到上帝的身上，说是上帝的安排。厌恶是意识体的一种反射天性。人人都有。但有些人，善于使用这种天性。看到没？我们把这个说得再明白点，喜爱厌恶，喜爱和厌恶这是一对反义词，矛和盾。有能力同时使用矛和盾的人，就是天才。没有那么玄虚和不可捉摸。而能够用超级强大的理性同时控制住矛和盾，并交织着持续运用的人，就是我们说的第三种人。这种超级强大的理性的控制力可以到这个程度，就是厌恶厌恶。我们发现厌恶和厌恶也是一对反义词，矛和盾，因为确实还有对厌恶的厌恶。实际上厌恶是一切词的反义词。包括它自己。这样的人，如果喜欢上了写小说，就具备了写小说的特质。喜欢上了别的，就有干别的的特质。还是看图最明白，看这个，马格利特《这不是一支烟斗》这烟斗有个好处，它可以用来解释世界上一切东西。这烟斗有个好处，它可以用来解释世界上一切东西。今天它的作用是把多次反射的厌恶拿出来让我们看到。你看到的这东西是一个烟斗吗？不是的，它是一幅画。你确定这是一幅画吗？不对的，它是你屏幕上的像素。你确定它是你的像素吗？问题是这是我发过来的数据啊，它不是你的屏幕上的。那它是个意识喽？谁的？这是我在杂志上随便拍的一张图，虚假的倾斜非常明显。再说它也是个赝品。如果有人告诉你，喜欢就写，别信他。反过来。如果有人告诉你，多读小说，别信他。反过来。如果有人告诉你，多编多想，别信他。反过来。如果有人告诉你，你有这个特质，别信他。这个特质非常凶险，让人厌恶，容易送命。反过来。字太多了，字太多太多了。小说太多了，你不要再给这个世界上增加垃圾。这个世界上好小说太少了，你想再写，如果你真的想再写，你的武器是厌恶。看到这里，你厌恶我了，那么，恐怕，你就倒霉了，你有这个特质。站在海边，越站越黑。突然，沙滩上爬满了青蛙，一个一个冰凉冰凉的青蛙。【我们就有了今天的第三个小说】句号。
你会发现那些真正能写诗的人基本都是对现实不满，充满了自我矛盾的人——他们的生命就是不断的自我期待再自我否定，他们生命中的斗争循环往复永不终止。于是，当你有一天发现他不再自我斗争了，他身上的这种充满了作死味儿的纠结劲儿没了，那，我想他也就不会作诗了。写小说也是同理吧。
打好一个漂亮的嗝需要什么特质？翻出一个完整的白眼需要什么特质？写小说当作家需要什么特质？这些非常具有创造性和挑战性的行为的答案只有一个。U can U up，你行你上啊。你以为作家出生时就带着一看就十分有故事的胎毛，一嚎哭便是一首新生的诗？你以为作家需要无与伦比的经历故事，冷冷一笑看破红尘？你以为作家早已啃读完史诗巨制，从高考满分作文到如何给母猪接生？那写作需要什么呢？知识？不需要。小学毕业的照样写出万赏网文。经历？不需要。文学界太多傻白甜了，出息的拥有超强想象力照样把你唬得一愣一愣的，更出息的似乎已经改名叫圣·璃梦熏魅·安洁丽·轩辕蝴蝶了。热爱？不需要。某著名杂志专栏作家一边写稿一边骂娘再加上找人代笔，然后回复粉丝留言说对我就是一天写两万字也依然热爱文学。身高？不需要。原因你猜？颜值？不需要。但是如果你有的话，你明明可以直接靠脸吃饭还硬要努力？如果你一定要努力？你长那么好看你说什么都对。大概大家有点误解我的意思。贬低是为了告诉大家：只要你想，你就可以当。上吧。
看到上面的脑残答案被顶那么高，在下情不自禁，来试着帮楼主释疑解虑。国外作家的作品，因为我外语水平太低，不可能像体会中文语感一样，去把握作者的愿望和感受。这么多年来，只有《悲惨世界》和《洛丽塔》令我印象深刻。《悲惨世界》就像一座美仑美奂的宫殿，每个细节都让人心驰神往。洛丽塔文风瑰丽，在我读了《悲惨世界》之后，有别开生面之感。但不可避免的翻译问题，就像其它翻译文学一样，令人不忍卒读。国内作家的作品，我其实读得也不多，获茅盾文学奖的居多。一流的作家有余华、莫言、刘震云、王安忆等人，其它所谓著名作家，多数属于造粪机器。这话不是狂妄，毕竟一个时代，优秀作家其实就那么几位，大家想想历史上的文豪们就知道了。像获茅奖的作品，南方有嘉木，白门柳，张居正等小说，简直就是中学生作文，还没有《平凡的世界》的诚恳。超一流的作家如王小波，在这里不多说了，这个得要高智商。作家冯唐可能对此不以为然，不过像冯唐这样专写三流作品，自以为是一流作家的，就不评论了。金庸小说的结构功力也是一绝，任何一种小说体裁写得好，都是文学巨著。结构功力不是一种特质，而是张弛平衡，需要数十年去历练。短篇小说，根本没见过比得上《警察与赞美诗》或者《羊脂球》的作品，偶然的几篇佳作，也是出自无名作家之手，他们的名字我都全然不记得了。基本上国内的短篇小说陷入了文喜看山的陷阱，每一篇都在卖弄聪明，而且是低级聪明，冯骥才就是这其中的杰出代表。很多人认为，写小说要先写短后写长，慢慢锻炼，实际上根本没有这种顺序关系。一部小说，天然就有合适的长短，真正的创作是捕捉而非摹写。冯友兰吧好像，说写史要有才学识。小说也是一样，文笔之学，主题之识，十分必要。莫言的文笔就极差，这跟他写得太快有关，并不是他文笔真的差。刘震云能抓住人与人之间是否说得着，写出煌煌然的《一句顶一万句》，就是主题之识。这似乎也是跟智商有关系，他的《故乡相处流传》，20年前写的，虽然问题多多，但也绝对的高智商作品。才，就是写的小说易读好读，把复杂、庞大、抽象的东西，简洁、清晰、有序地展示出来。不过注意，流水帐再清楚，也是没有人爱看的。把复杂的事情说得很复杂，有肉无骨，才力低下，上面得票最多的答案就是明证。把简单的事情说得很复杂，哈喽，你活着就是为了给大伙带来优越感吗？综合以上所说的，写小说必要特质就是智商。毕竟码字也是技术性工作，跟设计、编程的道理相通，都是字符的排列组合，不同的组合不同的效果，都需要成千上万次的尝试和磨炼。过了这一关，就有个好文笔了。不过你要是能做到这一点，何必写小说呢，去编程多好。尽管所有的科学最初都是文学的形式来呈现，写作回报太低了，不重视版权是亡国之道，我国正坚定不移地走在这条路上。那么如何确定你具备写小说的智商呢，这个不需要做智力测验，你回头想一下，你是否曾经怀疑自己的记忆力低下，觉得自己比别人笨。如果是这样的话，你的智商确实不适合写小说，改行吧。如果不是，恭喜你，可以上这条贼船了。但这还远远不够，假设你现在已经花了三到五年的时间，练就了一手好文笔——三到五年不仅可以练就好文笔，甚至你还能提出你的个人文学见解呢，尽管那见解不见得正确。如果你读了个中文专业，每天泡吧泡网泡妞，写篇新闻稿连新闻六要素都不具备，还是干点别的吧。你有了一手好文笔，掌握了一种谋生技能，可以进入广告公司或者乡镇政府从事商业写作了。对推销商品或者宣传精神文明，估计你的兴趣都不大，如果大的话，你不适合写小说了。你的注意力主要放在钱上，也不太适合。小说是文学的大综合，哪个文学大师不是视钱财如粪土。精神的富足很容易让人满足最差的生活品质，从事文学的人，都有着最基本的一种感情，对于人类同胞的痛苦感同身受并期望从精神层面去影响和改变。这一点几乎人人都具备，恻隐之心人皆有之，不算什么特质。真正的特质是真诚，为了健康快乐地活下去，本能就像控制你的体重一样，控制着你的思维。就算本能错了，也不容易纠正，就像减肥一样。所有你的不开心，本能都会帮助你忽略。你完全真诚地接受自我，不仅将迎来性格的重塑，也要面对前所未有的残酷。这样你才能深刻理解，人生那些极致的体验。萨特说：“凡成文的文字皆谎言”，他的真诚绝对没有战胜本能，最多只占一时上风。鲁迅说自己的小说人物，帽子在山西，衣服在河北（大意），这完全是本能在工作。照这种说法，人人可当文豪了。有一个叫张佳玮的网络写手，人称张公子，典型的股沟作家。知识量丰富得，让人看了他的文章就想吐，这也是不真诚的表现。建议你试着记下记忆中的一件事，看看是否能做到对自己真诚，不行的话，就别写小说了。上面提到，结构功力需要几年几十年的时间去历练。至于成功与否，谁也没有百分百的把握。金庸的《天龙八部》可以看作是结构艺术的典范，功力稍低，作者读者一起如堕五里云雾之中。莫言拿了诺贝尔文学奖，最好的作品《生死轮回》仍然结构硬伤明显。余华已经是文学大师了，作品超过30万字，一样虎头蛇尾。一个人一生能找到的好内容、好主题不是无限的，年轻人写的小说成功，都不是因为作品本身。郭敬明、韩寒的小说作品，说是一坨屎，都算侮辱屎。写一部好的小说出来，要有五年十年的耐心与作品一同成长。耐心虽然是不多见的品质，但不算特质。这世上只有一种东西，能让人执著在某一个方向上，三折肱九回肠百死不悔。那就是梦想，也只有梦想，能感染和打动最多的人。写小说如果不是你的梦想，还是别干了。自信、真诚、梦想，就是写小说的特质了，其实很浅近。不过你要是写挣快钱的网络小说，以上统统作废。
1，对一双旧鞋和一顿早餐都能下笔千言（决定你的场景代入能力）2，建筑师般的严谨构造癖（决定你故事的完整度）3，特定的情怀（决定你的作品会不会有人共鸣）4，真诚勤恳的心（这点没有，天纵之才也流于一般）
主角思维，观众视角，挖掘的欲望，记录的本能。
至少要有的话，至少至少要有一个，就是坚持到底。
大家的回答都拿成功作家比喻，尤其是排名靠前的几个回答。其实用我自己和我爸爸这两个写作者举例来说，当作家没什么门槛，如果你非要说作家是靠文字赚钱的行当的话，我这回答可以折叠不看了。对我来说，写作这件事，必须贯穿你自己写作的底线，才能成为一个坚定的写作者或作家。我以前很相信一句话，叫：一个在写作上遇到问题的人，很难再拾起对创作的信心。这在我和我父亲身上体现的尤为明显。我父亲曾是个报告文学作家，也就是挂着作家的名头，去各个企业找老板帮其立传出书，然后收取老总的赞助费用。这件事之前，我爸还在县城的文化馆组织过小型文学刊物，担当重要的编辑或主编一职（那时太小已经记不清，只记得家中有一大堆读者来稿，还有一个简易的影印机）。作为文学青年的父亲，文学社搞了搞，发现没什么盈利方式，卖刊物赚的钱太少，就去当了所谓的报告文学作家。这职业干了几年，和他一起做这件事的，后来有一个去了某个报纸当主编，有一个精神出了问题在邮局上班，还有一个后来进入广告行业。贵为主编的主儿，报告文学这摊事儿黄了后，我小时候还偶尔来我家，到家里就脱鞋上床，脚很臭，善于蹭饭。邮局的精神病患者，小时在大街上看到过两次，后来销声匿迹。广告界才子，给我买过几本迪士尼卡通刊物，后来也别了王老师（我爸和我自然姓王，王老师是我爸，这小伙儿挺崇拜我爸，后来发现崇拜换不来钱，也就不崇拜了），奔赴广大前程。我爸则一个人继续守着文学梦，然后我妈操持的个体摊位成为了家庭收入核心。我上高中时，家里买了面包车，我爸彻底成为一个家里蹲，需要他开车送货时出去开车送货，不需要时就在家里上网。这期间我爸还一心开过一段时间的小巴，我妈是售票员，后来小巴出事，尝尽世间冷暖后，他也就没什么心思再搞什么（记忆里他还骑过板车，帮忙带人去小县城的某个地方，或拉货，赚一点零钱）。面包车有了后，我爸还开过黑车，但兴趣很快消散。他是在给某个网吧送酒水时，开始接触电脑的。一发不可收拾，以前是在网上写东西找人交流诗歌或古诗词，后来破罐子破摔，干脆玩起了网页游戏。家里还有他以前和人合写的报告文学书籍，出版社都是很小的那种。代笔写个什么东西也干过，但现在基本废了。我的故事就更简单了，上学严重偏科，自以为是个语文或作文奇才。高二开始天天在课上看闲书，胡写一气。高考失利，上了个自考大学。军训还没结束，就觉得应该自己退学回家做自由撰稿人。闹了一通，回到家没人找我约稿，找了也就每个月几百块钱。于是觉得自己应该换个方向，职业规划的挺好，去北京自己住地下室学画。学得很一般，天天在画室和老师和一帮学员喝酒蛋逼。住地下室之前，自己很冲动，去当时还有很多摇滚青年的霍营想租房独立。定金100块都交了，回家才知道父母心疼自己。去住地下室也没什么独立的，拿着父母给的钱，混日子罢了。画室懒得去了，学费和大学学费一样打水漂了，自己去东四某个音像店当销售。因为一次迟到，被前辈骂了，自尊心受损，一分钱没要，回到了家。回家时，地下室长毛发霉的被褥全扔了。全家人挤在市场的棚户房里过日子，冬天四处漏风。父母在这样的情况下熬了半辈子，终于买了房后，自己还是胡写混吃。终于在媳妇鼓励下开始给外面投简历，以前写的影评有了大作用，一下子就去了杂志社当编辑。编辑干了两年，骗媳妇自己赚得很多，快结婚时露了马脚。于是洗心革面，跳槽去了视频网站，一直干到现在。每天的工作就是给电影评论节目写文案，然后审审片，虽然挂着编导或高级编辑的职位，却根本不懂节目剪辑，影评也写得流水线一般无趣。自己同时写了好几个连载故事，都因为持久性不足，一个一个烂尾，偶尔半年后会想起来更新一下，却记不住以前的剧情，也懒得整理，直接把前面的故事推翻重来。和起点签了合同，结果每天半夜更新好的文章（或者冒着被老板发现的风险，上班更新的每天3000字），根本没人看，几个文章后面的评论，全是打广告的。最后还抱着依稀希望，去豆瓣或者天涯开个连载贴，还是因为更新不频繁，从很多人回复变成没人看。在感慨自己没有耐性和恒心后，自认不是个编故事的料，即便小时候经常编故事把大舅家的两个弟弟弄得痴迷，但还是放弃了编造通俗故事，决定放弃这一块产业。放弃就放弃吧，还非要给自己找个理由。没时间这种理由就不说了，我的核心理由是我更喜欢写意识流。于是就干脆不管读者，胡写意识流了。虽然说不管读者，但在什么番茄青年网站开了个专栏谈恐怖片，还是妈的没人看。这下子专栏也不想写了，本来还梦想在豆瓣阅读弄个玄幻小说。此时，我已经彻底明白，能写和会写是两回事。唯一能打动我的，只剩下在文字上絮絮叨叨这一个亮点了。这亮点结果还不丰富和闪耀，每周上班花一两天时间看片写文案，然后就在网上胡看，看多了看腻了，就随便写点什么。基本上，我也算是废了。没什么计划，就是想写时打开单位桌面上的txt文档，然后把它缩小成很小的一个方块，在里面隐秘的写这些垃圾。长篇没一个拿得出手的，短篇和中篇都是阴暗的碎碎念，意识全在里面流动了啊亲。这样的状态时间长了，也就开始考虑自己的职业规划了。在电影这一行，评论或做评论节目是很外围的，编剧我又不会编通俗故事，你让我写一个男的和一个女的恋爱的故事，我一定会写成男的疯狂和女的亲亲，然后男的很累了回家，接几个电话，最后在超市的货架前挑西瓜。这就是我会写的故事。最后电影在男的琢磨哪种西瓜最好吃，却不小心把西瓜敲开了结束。这算是作者电影吧，当这样的编剧赚不来钱。工作上，自以为资历够深，结果一直都是个高级编辑。和部门老大打架，被各个部门推来搡去，最后媳妇怀孕，安心立命的消停了。等媳妇生了娃，继续闹。各种公司被我的唠叨忽悠，让我去面试，接了面试又觉得不太适合我，一次次伤人我也是醉了。现在想想，我开始参与一些销售类的文案也是对的。比如以前给X牛这样客户做微电影文案，我可能只会讲一个喝了牛奶就浑身变透明的人，每天都在女澡堂思考人生的故事。现在受到正能量指引，我不仅能搞一个为老人送牛奶的小学生的暖心故事，还能顺便弄个牛奶美食料理节目文案出来。虽然心里还是想着要让送牛奶的小孩有恋老人癖，或者牛奶料理变成黑暗料理，比如拿牛奶煮灯泡儿。但我总算开始接受我不适应社会的结论了。谁也不想看一个小男孩因为爱上了老人，而给她送牛奶的不伦故事。你喜欢也没人给我拍啊。但好在我还有个恶魔般的心，不会像我爸那样干脆就放弃写作了。换句话说，我也不是我爸，我现在不是天天守着他，也不知道他是不是就在我看着他时总是在玩网页游戏或看网文。那么，还是应该收回开始那句话。应该不是说写作遇到瓶颈后自我放弃就完蛋了（你看我又没记住文章开始我写了什么，而且我又懒得回去看了），而应该是，你按照别人赚钱的方式写了半天，发现你没人家的那个印儿，然后就开始妄想自己胡写也能形成一个套路。听我妈说，我爸现在就偶尔写写古诗词了。古诗词我不太懂，他写得可能也不太好，但他应该也妄想这么写下去，也能写出花来。在此只能预祝我和我爸能意淫如愿吧。所以看到最后，你能明白如何当一个作家了吗？
能够驾驭文字，对生活有独特的视角和深刻的洞察力，有故事。
独特而有深度的思考。如果一个作家想到的东西很多人都能想到甚至还能想得更深刻，那TA写出来的东西一般没有新意，运气不好可能会被指控抄袭。
没1L说的那么复杂。一点天分一点灵气一份观察力一份想象力最重要的是要有个好身体，尤其是写长篇的。同样，1L也很好地以身作则展示了另外需要具备的特质：能扯能忽悠，三句话能说明的问题你得用毕业论文的长度回答，这不仅能帮你骗的围观群众的一手好赞，更重要的是多挣了稿费。
我也正在写一本小说，这是个人的一点点感触1.心思缜密，敏感，有自己想法，不人云亦云随波逐流2.多读多思，有强烈想表达自己想法的欲望3.特别重要的一点：别停下来，别管太多（譬如适合不适合写小说），让文字尽情的在笔尖下流淌…实践是检验真理的唯一标准，对吧
看了一下，以上很多回答都是在装逼而不是好好回答问题。知乎需要的是真正对的、能有帮助的答案，还是令你”感觉“对的、会有帮助的答案？的确许多答案看起来十分高大上，十分正确，十分专业，但令你“感觉”正确和事实上是正确的那是两码事，尤其是这种问题，只有保持冷静，客观，从所有角度出发的探讨才会是真正接近于事实上的正确的。题主的问题是：一个人至少应该有什么样的特质，才能够写小说，当作家？以上的大部分回答，都是看起来很高逼格，很文艺的说法，但实际上根本站不住脚。比如有的说：不写作，就会死、作者可以分裂出所有的角色、（最高票回答想表达什么我没看太明白）或者现实不满，充满了自我矛盾等等。有这么多的回答，这么多的特质，真的可能每个作家都具有这种特质么？不可能。所以我们可以得出：以上大部分回答都是错误的，都是在装逼。为什么我要说“装逼”这么难听的话？因为不懂装懂，明明很简单的问题非要给不说人话给人家绕圈子，而且说的还不对，这简直就是在误人子弟。他们所只说的是已经成为了作家的人身上所表现的特质，也就是一种事后诸葛亮的去总结“所谓”的经验。实际上没有人知道一个下笔写小说的人日后究竟能不能百分之百的有所作为，除非这是个万中无一的天才。所以？所以我说：只要你认识字，有最基本的表达能力你就能写小说，当作家。不可否认的是，有的人天生就是一个好作家的料，他从小经受的环境和经历对他的影响就已经在他身上培养出一些利于他成为作家的特质。但是还有许许多多的名作家在他们没动笔之前也都是和我们一样普普通通的此前对写作一无所知的人。然后他们或许因为兴趣，或许因为热爱，或许因为逃避现实等因素开始写作，并且成为了作家。但是，这并不代表兴趣，热爱，逃避现实等就是一个人能成为作家的特质，还有其他许许多多有这些特质的人却没有成为作家。这个提问本来就有些似是而非，没有人能给你说出一条特质，哪条看起来都对，但哪条特质都不是必须的。因为总有特例也总有反例。你也许没有天赋但是你能坚持，你也许文笔很烂但你的人物很有个性，你也许故事没有思想性但是情节奇特等等等等，没有那些特质是必须，没有那些特质能保证你一定能成为作家。所以我只能给你说，只要认识字，有最基本的表达能力你就能写小说，当作家。这是最基础的。《九转金身决》《网游之少爷天下》这两本如此之烂的小说，相信知乎有许多没写过小说的朋友随便一些都能超越他们。但我们仍不能否认这两部小说的作者有一天也许会形成为作家。每个人的未来都是不确定的，你也不可能说一个不写作就会死但是文笔一辈子停留在《网游之少爷天下》的人就能成为作家。这样说来我说的都是废话罢了，但接下来才是我想表达的：希望各位在提问前长点脑子，一个似是而非不严谨问题只能得来许多不明所以，不知所云的回答。希望各位回答问题的时候少装逼，说人话。只是为了得到很多赞同而去说一些能令别人“感觉”到好但实际毫无帮助的话，这样是在坑人啊。以上。请关注。
“在炸鳞之前，我是一条透明的鱼，鳞片的光泽宛如钻石，内脏毫发毕现。在眺望海的时候，我的腮会微微扇动，但我从不眨眼。每条鱼也许都曾立过奔流到海的志向，但圈在碗大的透明鱼缸里，再大的志向也会明灭不定，终日相望的只剩人海。我不怕人类，给出足够的铺垫，我甚至会忘了被豢养的仇恨，欢喜他们的存在。比如现在，路灯下有几个女人在争吵，或者只是计划着日出之后如何卧倒，我还不适应他们的口音，却用一种微笑的表情在听，虽然我的三角脸总是面无表情。对鱼来说，能在各种噪音中分辨出人声的概率，不过千分之三。而我就活在这千分之三里，也许没有意义，但饥饿让我把万物变成食物。人不是也有类似的句子么，我曾听一个童音背过“况阳春召我以烟景，大块假我以文章”，不太明白，又不可能开口去问，这都只是我的猜测，但我觉得自己猜得不错。提到开口，我就愤怒，鱼唇这么光滑莹润的结构，如果有声音从中通过，不亚于大珠小珠落玉盘，可惜自然没有赋予我们发声器官，可能觉得我们不太需要，也不管有千分之三其实是很好的语言玩家，如果音色够纯，我还准备在还乡的那天高歌一曲呢。那几个女声顺着清晨的空气浮上七楼的阳台，窗户没关，声波抵达玻璃鱼缸，再透过水，涌进我的身体，听着有些干燥，尽管我身处湿润之中。这湿润并不是我的优选，我曾在河水中流连，看自己浸在更大的湿润里，也见过很多年轻美好的身体，不年轻不够美好的都主动忘了。鱼并不是只能记三秒的健忘物种，至少有千分之三不是，但记忆的额度终究有限，又没有任何提醒工具，只能选择活在美好之中，或者像那千分之九百九十七一样，白茫茫一片。我看不见那几个女人，声音像从东方来，我的饥饿不允许我费神远眺，何况一盆肥硕的芦荟就抵在我的眼前。如果芦荟也变得透明，而我不再饥饿，那么我会看到几个人影在树影下立着，路灯经过树枝，在她们身上投下柔和的光；也许她们站立的位置离大门很近，稀疏的几辆车开到门口，会迟疑一下，车灯的光线扫过她们的眼睛时会发现，那眼神充满坚定。她们是一群深夜出没的人，就着熬夜过头的新鲜劲，在凌晨畅聊，直到几小时后太阳升起来，会从她们背后把朝霞散到更远的地方。……”你是那乱想的千分之三么？
一直能爱你的小说，你的人物，至少不应把创作当成一件麻烦的工作。至于文笔是可以锻炼的，但很大一部分是要求你多读些书，从小说到论文都可以读，积攒文笔和创意。你的思维不需要有多么发达天才，只要你有那个恒心就OK。
看了几位非专业人士关于＂不正常可以成为好作家＂的回答，我是真心想吐槽了。
亲们不知道也不要说的这样离谱吧，都快赶上中二小说了，控制多重人格？您可真是网络小说看的略多，就像正常人的心跳有峰值一样，不同的人在不同的环境及状态下会有不同的能力。我不否认精神病能创造一个洛夫特拉夫特和一个梵高，但请您在说这话前先看看您本市的精神病院，这么多失败案例摆在那里呢。
而且，据我对精神分析的了解，能控制自己潜意识的人基本不存在，请您注意。
逻辑严密，如果连谎话都编不好那还是歇着吧， 想当作家先想法学会骗人。