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当今室内设计的基本观点
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一、以满足人和人际活动的需要为核心
& &&&“为人民服务，这正是室内设计社会功能的基石。”室内设计的目的是通过创造室内空间环境为人服务，设计者始终需要把人对室内环境的要求，包括物质使用和精神两方面，放在设计的首位。由于设计的过程中矛盾错综复杂，问题千头万绪，设计者需要清醒地认识到以人为本，为人服务，为确保人们的安全和身心健康，为满足人和人际活动的需要作为设计的核心。为人服务这一平凡的真理，在设计时往往会有意无意地因从多项局部因素考虑而被忽视。
　　现代室内设计需要满足人们的生理、心理等要求，需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系，需要在为人服务的前提下，综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。设计及实施的过程中还会涉及材料、设备、定额法规以及与施工管理的协调等诸多问题。可以认为现代室内设计是一项综合性极强的系统工程，但是现代室内设计的出发点和归宿只能是为人和人际活动服务。
　　从为人服务这一“功能的基石”出发，需要设计者细致入微、设身处地地为人们创造美好的室内环境。因此，现代室内设计特别重视人体工程、环境心理学、审美心理学等方面的研究，用以科学地、深入地了解人们的生理特点、行为心理和视觉感受等方面对室内环境的设计要求。
　　针对不同的人，不同的使用对象，相应地应该考虑有不同的要求。例如：幼儿园室内的窗台，考虑到适应幼儿的尺度，窗台高度常由通常的900~1000cm降至450~550cm，楼梯踏步的高度也在12cm左右，并设置适应儿童和成人尺度的二档扶手；一些公共建筑顾及残疾人的通行和活动，在室内外高差、垂直交通、顾所盥洗等许多方面应作无障碍设计；近年来地下空间的疏散设计，如上海的地铁车站，考虑到老年人和活动反应较迟缓的人们的安全疏散时间的计算公式中，引入了为这些人安全疏散多留1min的疏散时间余地。上面的三个例子，着重是从儿童、老年人、残疾人等人们的行为生理的特点来考虑。
　　在室内空间的组织、色彩和照明的选用方面，以及对相应使用性质室内环境氛围的烘托等方面，更需要研究人们的行为心理、视觉感受方面的要求。例如：教堂高耸的室内空间具有神秘感，会议厅规正的室内空间具有庄严感，而娱乐场所绚丽的色彩和缤纷闪烁的照明给人以兴奋、愉悦的心理感受。我们应该充分运用现时可行的物质技术手段和相应的经济条件，创造出首先是为了满足人和人际活动所需的室内人工环境。
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二、加强环境整体观
　　现代室内设计的立意、构思，室内风格和环境氛围的创造，需要着眼于对环境整面的考虑。现代室内设计，从整体观念上来理解，应该看成是环境设计系列中的“链中一环”。
　　室内设计的“里”，和室外环境的“外”，可以说是一对相辅相成辩证统一的矛盾，正是为了更深入地做好室内设计，就愈加需要对环境整体有足够的了解和分析，着手于室内，但着眼于“室外”。当前室内设计的弊病之一-相互类同，很少有创新和个性，对环境整体缺乏必要的了解和研究，从而使设计的依据汉于一般，设计构思局限封闭。看来，忽视环境与室内设计关系的分析，也是重要的原因之一。
现代室内设计，或称室内环境设计，这里的“环境”着重有两层含义：
　　一层含义是，室内环境是指包括室内空间环境、视觉环境、空气质量环境、声光热等物理环境、心理环境等许多方面，在室内设计时固然需要重视视觉环境的设计，但是不应局限于视觉环境，对室内声、光、热等物理环境，空气质量环境以及心理环境等因素也应极为重视，因为人们对室内环境是否舒适的感受，总是综合的。一个闷热、噪声背景很高的室内，即使看上去很漂亮，待在其间也很难给人愉悦的感受。一些涉外宾馆中投拆意见比较集中的，往往是晚间电梯、锅炉房的低频噪声和盥洗室中洁具管道的噪声，影响休息。不少宾馆的大堂，单纯从视觉感受出发，过量地选用光亮硬质的装饰材料，从地面到墙面，从楼梯、走马廊的栏板到服务台的台面、柜面，使大堂内的混响时间过长，说话时清晰度很差，当然造价也很高。美国室内设计师费歇尔来访上海时，对落脚的一家宾馆就有类似上述的评价。
　　另一层含义是，把室内设计看成自然环境-城乡环境-社区街坊、建筑室外环境-室内环境，这一环境系列的有机组成部分，是“链中一环”，它们相互之间有许多前因后果，或相互制约和提示的因素存在。
香港室内设计师D.凯勒先生在浙江东阳的一次学术活动中，曾认为旅游旅馆室内设计的最主要的一点，应该是让旅客在室内很容易联想到自己是在什么地方。明斯克建筑师E.巴诺玛列娃也曾提到“室内设计是一项系统，它与下列因素有关，即整体功能特点、自然气候条件、城市建设状况和所在位置，以及地区文化传统和工程建造方式等等”。环境整体意识薄弱，就容易就事论事，“关起门来做设计”，使创作的室内设计缺乏深度，没有内涵。当然，使用性质不同，功能特点各异的设计任务，相应地对环境系列中各项内容联系的紧密程度也有所不同。但是，从人们对室内环境的物质和精神两方面的综合感受说来，仍然应该强调对环境整体应予充分重视。
& && &&&原始的史前装饰——原始古拙、质朴浑厚
& && &&&夏商装饰——漆木
& && &&&春秋战国装饰——光亮照人，精美绝伦
& && &&&汉朝装饰——婉雅秀逸
& && &&&三国两晋装饰——华丽润妍、丰满端庄
& && &&&隋唐装饰——趋于简朴
& && &&&五代装饰——简洁工整、隽秀文雅
& && &&&宋辽金装饰——雄伟、豪放、华美
& && &&&元代装饰——用材讲究、古朴雅致
& && &&&明代装饰——浑厚稳重、富丽繁缛
& && &&&清代装饰——技术精湛
& && &&&民国装饰——“洋化”
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当代室内设计应是：绿色设计，用绿色植物创造人工生态环境
玄关设计手法：
以低矮台或鞋柜来限定空间；以在屏玻璃做装饰，遮隔或既分隔空间又保持大空间的完整性；以带有不同花格图案的透空木格栅屏做隔断，能产生通透与隐隔的互补作用；巧用屏风分隔区域，玄关设计有时也可借助屏风来划分区域；半敞半隐是以隔断下部为完全遮蔽式设计
玄关的设计要点：
1．& && &&&指标：玄关的经济指标，宽度1.2米《住宅设计规划》中规定，“ 内入中过道净宽不宜小于1.2米”，这也可看做是玄关的底限。玄关的舒适指标，3-5平方米，豪华指标，6-10平方米。
2．& && &&&间隔和私密性：玄关的设计起到遮挡人们的视线的作用。这种遮蔽并不是完全的遮挡，而要有一定的通透性。采用屏风、多宝格、展示柜等来隔断，在平面关系上，玄关与客厅应当相连而不直达、隔而不断。
3．& && &&&实用：玄关同室内其他空间一样，也具有使用功能，就是供人们进出家门时，在这里更衣、换鞋、以及整理装束。
4．& && &&&风格与情调：玄关的装修设计，浓缩了整个居室设计的风格和情调。
5．& && &&&装修材料：玄关的装修，采用的都是耐耐磨、易清洗的材料。墙壁的装饰材料，一般都和客厅墙壁统一。一般玄关中常采用的材料主要有木材、夹板贴面、雕塑玻璃、喷砂彩绘玻璃、镶嵌玻璃、玻璃砖、镜屏、不锈钢、花岗石、塑胶面材及壁毯、壁纸等
6．& && &&&玄关的颜色：玄关一胜败是以清爽的中性偏暖的色调为主，很多人家偏好白色作为玄关的颜色 ，实际上在墙壁加一些浅浅的颜色，如橙色、绿色、蓝色等，与室外的环境有所区别，更能体现出家的温暖。
7．& && &&&玄关的灯光：玄关的灯光也是烘托居室氛围的重要角色。暖色的冷色的灯光在玄关内均可以使用。暖色制造温情，冷色更清爽。可以应用的灯具也有很多：荧光灯、射灯、吸顶灯、还有一此壁灯也可使用。找一个造型独特的壁灯，配在空白稍大的墙壁上，既是装饰，又可照明，一举两得。现在还的很多小型地灯，光线可以向上方射，整个玄关都有亮度，又不至于刺眼，而且低矮处也不会形成死角。
8．& && &&&玄关的家具：在玄关不大的空间中，放几件家具也不是一件易事。既不级妨碍主人出入，又要以挥家具的使用功能，通常的选择一种是低柜，另一种是长凳。低柜属于集纳型家具，可以入鞋、杂物等，柜子上还可放些钥匙、背包等物品，有些人喜欢将低柜做高成敞天式的挂衣柜。其实玄关的面积不大，如果一进门，就有一堆衣服迎面而来，多少会显得的些拥挤无序，因此最好还是将衣物挂在专门的衣柜中。现在还有很多家庭将落在式家具改成悬挂式，像陈列架之类，也起到一举两得的作用。长凳的作用于主要是方便主人换鞋、休息等，而且不会占去太大的空间。
9．& && &&&玄关的装饰物：要想装饰出一个有气氛的空间，一些可爱的小饰物是必不可少的。例如在墙壁上可挂些风景装饰画，美丽的景色让人一进门就心旷神怡：挂一幅与家人合拍的照片或是小型地毯，可以感受到家庭的温馨；或者挂上一面镜子，不论是方形或是长形，都有不错的效果，既可扩大视觉空间，又可在主人出门前检视仪容；小摆件及布艺品更是调节气氛的好帮手。找一个与玄关颜色相配的小花瓶，插上几只花或是花型较小的鲜花，也一样有情有景。另外像别致的相架、精美的座钟、古朴的瓷器等都是不错的选择。
10．& && &&&可以在顶部设置吊顶或吊柜，适当压低该处空间高度，让人进门入室先抑后扬，感受空间变化的妙趣。
厨房的设计要点:
1.& && &&&厨具高度,根据东方人的人体工程学设计而言,厨房中的工作台面高度应该为850毫米,深度方面,工作台适合600毫米,吊柜应该为370毫米.灶台处的台面高度根据主人的身高还可降低,以便放上灶台高度保持在850毫米高度左右.
2.& && &&&通风设施,排气房,排气罩,抽油烟机都是必要的设备.抽油烟机一般安装在煤气灶上方700毫米左右,选择制抽油烟机的造型,色彩应与橱柜的造型统一考虑,以免造成不和谐.
3.& && &&&房间隔断,与厅,室相联的开放式厨房,如果排油烟效果不好,则应增加吊柜,立柜等作为隔断,装上玻璃移门,尽量使油烟不溢入内室.
4.& && &&&照明色调,吊柜下和工作台上面的照明最好用日光灯,就餐照明作色感比较柔和的灯.
5.& && &&&厨房吊顶一般运用铝扣板.
6.& && &&&厨房色彩搭配,如果房间的采光良好,有充分的日照或自然光的照射,那么,使用绿色或蓝色会有新鲜明亮的感觉,但若若厨房面北的话,就必须运用色谱上较暖的色系__柔黄,乳黄,桃红或粉红.
7.& && &&&橱柜的台面,不锈钢,天然石(大理石或者花岗石)和人造石.天然石较硬,而人造石较软,较美观
8.& && &&&厨房防水,处理好洗菜盆和地漏接口的防水.
9.& && &&&不锈钢水槽,不锈钢磨砂水槽的压花水槽已成为现代厨房的新宠。它不仅克服了易划伤,有水痕的缺点,高档的水槽更具有良好的吸音能力,能够把洗刷餐具时的噪音减至最低,不锈钢水槽的尺寸和形状多种多样,它本身具有的光泽能让整个厨房极具现代感,另个人造结晶石水槽和铸珐琅水槽也非非常好.
10.& && &&&鸟型厨房,由纯粹意义上的烹调场所转化为生活交际空间的延伸,良好的采光与宽敞的空间是实现这一职能的前提.
11.& && &&&材料,化木地板沿入厨房,取代了一成不变的地砖,在墙壁装饰上,木质护墙板,玻璃和金属的局部点缀,更给现代厨房增添了不少美感.
12.& && &&&配件,多功能的厨房挂件可以放置调味品,筷子和菜刀,使杂乱不堪的厨房空间变得洁有序.而一些美观耐用的调味罐,筷子笼,除了其实用功能之外,也起到了装饰作用.
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卧室的设计要点：
1．& && &&&营造整体风格，注意大色块的谐调和主导风格的统一、和谐、淡雅为宜。稳重的色调较受欢迎，如绿煞费苦心系活泼而富有朝气，粉红系欢快而柔美，蓝色系清凉浪漫，灰色或茶色系灵透雅致。黄色系热情中充满温馨气氛。
2．& && &&&卧室的墙壁约有1/3的面积被家具所遮挡，而人的视觉除床上部的空间外，主要集中于室内的家具上。因此墙壁的装饰宜简单些，床头上部的主体空间可设计一些有个性化的装饰品，选材宜配合整体色调，烘托卧室气氛。
3．& && &&&选择一个床头可以活动的床，一个舒适的角度就可以任你调节。
4．& && &&&床头柜的抽屉一定要装备良好的五金件，推拉时才会顺利流畅。
5．& && &&&卧室的灯光照明以温馨和暖的黄色为基调，床头上方可嵌筒灯或壁灯，也可在装饰柜中嵌筒灯，使用权室内更具浪漫舒适的温情。
6．& && &&&庆头应该是可以储存东西的。
7．& && &&&卧室墙面别空着，可以用来展示心仪之物。
8．& && &&&睡床以一边床头靠墙，两侧留出通道为好，这不仅有利于下床，上床，且使人有宽敞感。
9．& && &&&在卧室中不要摆放过多的家具，以免给人压抑感。
10．& && &&&卧室的窗帘一般应设计成一纱一帘，使室内更富有情调。
11．& && &&&卧室的地面应具备有保暖性，一般宜采用是性或暖色调，材质有地板、地毯等。
儿童房的设计要点：
1．& && &&&布置儿童间的3个要素：安全性、游戏功能、诱发想像力。
2．& && &&&利用空间，将孩子那些数不胜数的玩具、衣物储存好，不定期要留出孩子娱乐玩耍的空间，最好能挤耻一张写字台，以备孩子学习、画画使用。
3．& && &&&孩子房间的颜色、家具款式，创建一个色彩斑斓的天地，扩大玩耍的空间。
4．& && &&&尽量用耐污和易清洗的材料。
5．& && &&&婴儿、幼儿时期强调安全性，安全性主要是无锐角，结构简单坚固耐用，无毒性。
6．& && &&&学龄期：乖乖女的家与活泼小子的家，选用好的灯具。
7．& && &&&尽量不使用大面积的玻璃和镜子，电源插座要保证儿童的手指不能插进去，最好选用带的插座罩的插座。
8．& && &&&玩具架不能太高，否则孩子取放玩具时容易搬倒家具或攀爬时摔伤。
老年居室注意事项：
1．& && &&&选择向职性、通风性好的房间，老年人容易患骨质疏松症，充足的阳光可以抑制疾病的产生，在灰暗的房间中呆久了，会产生寂寞的感觉，对于老人的身心健康不利，通风好房间有肋于老年人的身体健康，让其更接近大自然。
2．& && &&&家具的摆放：老年人卧室的布局应是陈列式的，家具的造型不宜复杂，以简洁实用为主，尽量先靠墙放置，以免造成室内通行的不便，按均衡对称的方式沿墙布置，可以在心里上给老人安全稳固的感觉。
3．& && &&&老年人卧室的色彩：色彩要避免单调，表现出亲近祥和的意境，忌用红、橙、黄等易使人兴奋和激动的颜色，而应选用高雅宁静的色调，要避免使用大面积的深颜色，防止有沉闷的感觉。
4．& && &&&室内装饰要有情调：可在卧室内挂上书画，摆放自己喜欢的饰品，舒适的安乐椅、躺椅、藤榻也是实用舒服的小物品，有不少的老年人喜欢收藏，在房间里布置一个收藏柜也能表现出主人对生活的热爱。
卫生间的设计要点：
1．& && &&&装一排柜子，容纳种类繁多的洗浴用品。
2．& && &&&卫生间的装饰设计不应影响卫生间的采光、通风效果，电线和电器的选用和设置应符合安全规程的规定。
3．& && &&&地面应采用防水、耐脏、防滑的在砖、花岗岩等材料。
4．& && &&&墙面宜用光洁素雅的瓷砖，顶栅宜用塑料板材，玻璃和半透明板材等吊板，亦可用防水涂料装饰。
5．& && &&&卫生间的浴具应有冷热水龙头，浴缸或淋浴宜用活动隔断分隔。
6．& && &&&卫生间的地坪应向排水口倾斜。
7．& && &&&卫生洁具选用应与整体布置协调，洁具：“三大件”的色彩选择必须一致，白色的洁具，显得清丽舒畅；象牙黄色的洁具，显得宝贵高雅；湖绿色的洁具，显得自然温馨；玫瑰红色的洁具则富于浪漫含蓄色彩。
8．& && &&&卫生间绿化可选择羊齿植物，如长春藤、铁线菊、黄金葛、抽叶藤、蓬莱蕉等耐阴暗植物。
9．& && &&&增加卫生间颜色，可以生色不少。
10．& && &&&彩色条纹的挂帘也是重要的色彩点缀之一。这种浴室挂帘可以自己缝制，选择自己喜爱的颜色和布料，不但成本低廉，而且美实用。
11．& && &&&用淡蓝或绿色装点，如红褐色或赭红，可以夸饰出浴室的温馨，舒适而又私密的特点。
12．& && &&&卫生间要有放置书报、杂志的空间，解除如厕时的无聊。最好配置音乐、风扇等。
13．& && &&&卫生间大多数采用低彩度、高明度的色彩组合来衬托干净爽快的气氛，色彩运用上以卫浴设施为主色调，墙地色彩保持一致，这样才使整个卫生间有种和谐统一感。
14．& && &&&浴室地面以舒适为主要考量，专为浴室设计的橡胶底板的地毯是最受欢迎的选择。
15．& && &&&面积小的卫生间要想扩大空间，可在室内放置大型的镜子、镜柜或装饰镜墙，以增加室内的空间感。在色彩的选用上要尽量挑选清淡柔和的，可以在视觉上产生扩张感。
16．& && &&&卫生间的洗脸盆可嵌入长型台面中，以增加冼脸台四周的使用面积。
17．& && &&&对卫生间进行干湿的分区。浴缸、洗脸盆的附近使用吸水性、耐水性较强的材料，如马赛克等，而在卫生间的入口处及座便器的附近，用软质的小地毯或使脚感舒适的材料来铺设，可以适当地减轻室内的湿气，让卫生间的一种爽洁的感觉，如果家中有老年人，在地上铺上防滑地毯是一个好的办法，在浴缸内加防滑扶手，也能做到万无一失。
18．& && &&&在卫生间里安装上沐浴房。
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阳台的设计要点：
1．& && &&&阳台底板的承载力每平方米为200-250千克，如果堆放的物品超过了规定的承载能力，就会降低安全度。
2．& && &&&在封阳台时，空口的下口最容易渗水，通常的做法是窗下沿预留2厘米的空隙，然后用水泥填死，最好用专用发泡剂密封。
3．& && &&&窗台板最好用石材做台面板，因为与木材相比，石材具有防水、防晒、不开裂的特点。
4．& && &&&内阳台铺设与房间地面铺设一致，可起到扩大空间的效果。
5．& && &&&阳台吊顶有多种做法，葡萄架吊顶、彩绘玻璃吊顶、装饰假梁吊顶等。阳台面积较小时，可以不用吊顶，以免产生向下的压迫感。
6．& && &&&阳台处铁栏杆不宜过密，居住在一层的住户，为了防盗，往往会在窗户和阳台加装金属护栏，护栏不宜过密，注意形式上与建筑整体的和谐，以免影响视觉效果。
7．& && &&&安置些简易、轻便的健身器材，还可以作为健身娱乐场所。
8．& && &&&如果阳台紧靠厨房，可利用阳台的一角建造一个储物柜，存放一些蔬菜食品或不经常使用的物品。供休息、餐饮使用的阳台，还可以摆放少量的折叠家具。
9．& && &&&在以休闲功能为主的阳台上放些花卉盆景，有利于人体健康，还可以种些爬藤类植物，到了夏天藤攀阳台，生机盎然，令人心旷神怡。
10．& && &&&阳台侧墙面、地面也是装饰美化的重点，例如，可以整齐有致地在侧墙上挂置富有装饰韵味的陶瓷壁挂、挂盘等装饰品。在光滑素雅的墙面上，也可挂置用柴、草、苇、棕、麻等材料做成的编织物。
11．& && &&&注意采光，在做阳骒景观设计时要充分考虑原建筑的采光情况，不要做出来的园林破坏了原建筑良好的采光性。
12．& && &&&防水，很多人喜欢在阳台上砌水池养鱼，但不少水池都出现过漏水情况，一般来说，防水层要有5毫米厚。
13．& && &&&植物的选择，选择植物进一定不要贪多，植物 一般都容易逗惹蚊子和虫子，如果种得太我则很容易让阳台变杨寄生虫的乐园。
14．& && &&&设茶几坐椅或逍遥椅，既可在此与友人叙谈，书写疲累进还是伸展躯体、放松神经、氧源丰富的休憩之地，也可设置成吧台。
15．& && &&&外阳台向外界敞开，不封闭。在设计外阳台进，应考虑以下3点：1：墙地砖的色彩搭配应与外墙谐调，地砖、墙砖的规格大小应根据阳台的面积大小来定，要保留地漏，以防万一。2：阳台上可以做一些花架，既能种植花草，也能摆放公盆景，或者养鸟、养鱼。安装一只水斗，以便浇水和清洗。3：在阳台顶上，可以安装升降式晒衣架，既美观又方便，而外阳台则可以设计成养花种草的场所。
日式风格：平静和美
也称为“和式风格”。日式装饰常见的造型比较简洁明快，注重传统文化氛围的营造，根据地方气候、风土来安排居室风格。 比如在木质门窗上糊上特殊纸张，在这样天然材料的特殊气息中，三五知已在榻榻米上盘膝而坐，无拘无束在交谈着，给人以平静和美的感觉。清雅幽静的日式房间，简约的装修风格，木质、竹质、纸质的天然绿色建材被应用于房间中，几件方正规矩的家具显出主人宁静致远的心态。日式家居装修中，散发着稻草香味的榻榻米，营造出朦胧氛围的半透明樟子纸，以及自然感的天井，贯穿在整个房间的设计布局中。而天然质材是日式装修中最具特点的部分。
舒适的榻榻米：
榻榻米是发稻草和蔺草为原料，制作进，将稻草掐头去尾，取是间部分进行高温烘干并杀虫，再入高温箱中重新吸收水分，达到与自然环境接近的含水率，增加稻草的韧性。因而将其作为榻榻米的中层，既有淡淡香味散发，又有舒适清凉的感觉。
榻榻米的底层要用材质较厚重的防虫纸，中层则铺上一层自然感强、手工编制的蔺草席，三层材料封布包边，标准厚度在550毫米，尺寸根据房间大小进行定做。榻榻米不能直接放铺在地上，最好放在木质高度在10-15毫米的平台上，主要是可达到隔音、隔凉的效果，还可以装修成井字形、田字形与对称形格局。
半透明的樟子门：
与榻民米一亲，推拉式木格樟子门也是构成日式家居的重要部分。樟子门因木框采用桐木。木格子中间以半透明的樟子纸取代玻璃，所以薄而轻。樟子纸也可用于窗户，特点是韧性十足，不易撕破，且具有防水、防潮功能。图案也很精美，常见的有竹子与千鹤图，在室外光的映衬下，焕发出淡雅的朦胧美，煞是好看。樟子站也因美丽的樟子纸而得名。
自然气息的吊顶：形式上主要有原木搭建的平顶与实木排列的斜顶。在日本，通常采用实木装饰吊顶，体现出典雅华贵的特色。国内则多为饰面板为原材，可根据总体色调选择白橡木、榉木、砂比利等多种饰面。还可以采用一种颇有新意的饰材料——竹席进行吊顶。营造出自然、古朴的风格。
人体的器官，在看到的物象消失后，仍可暂时保留视觉有印象1/24秒，这就是“视觉残留”原理，根据这一原理，如果以每秒等于或高于24幅画面的速度播放连续画面，就能给人动作连贯的感觉。而以每秒低于24幅画面的速度播放，就会出现停顿现象，所以，电影采用每秒24幅画面的速度拍摄、播放，而电视则采用每秒25幅或30幅的速度拍摄、播放，从而给观众自然、流畅的视觉感觉。
是中央处理器，它是计算机的核心，直接关系到运算及渲染速度的快慢，是图形工作站关键配件之一，现在的CPU分为两大研发阵营，即INTEI公司和AMDW公司。INTEL是CPU领域的
不同的房间的家具布置法
桌子周围留的必要的空间
站立或坐着需要约60的距离，从坐着的人的身后通过，则需要60以上的距离，请确保留的行动所需要的最小活动空间
在摆放家具时，首先要确认门口的位置。比如，要确定打开门后是否会碰到家具，或者家具是否阻碍了空气流通。
起居室，是全家人一起吃饭，团聚的多功能活动场所。作为起居室，必要的家具会相应增多，还要留出通道等必需的空间。确保不会有约束感受。沙发的摆放有一字形，对面型的L型三种方式.如果在有限的空间里希望能坐更多的人建议摆放的L型.沙发摆放成的角度的形状,空间会得到有效的利用,从沙发的位置看整个房间,会感到很宽敞.22平方米以上的房间.也可以按照右边第二个图所示,摆放成机器人的形状.请认真考虑是否将其连成一整片.然后再制定计划.
摆放餐桌所需要的空间六人.方型四人.圆型四人.
标准的沙发型号:单人沙发900*900.双人沙发900*.三人沙发900*
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同色系：不混入其他的色彩此种组合很容易搭配
& & 同色系的搭配，是将相同色调的不同明亮度和彩度的颜色进行组合的方法。有浅淡又柔和颜色，也的雅致的颜色，它们全部是同一色调，组成了同色系。
在同色系的组合中，因为不能插入其他的颜色，因此无论是谁都可以很容易地进行搭配，表现出正统的氛围。从另一方面说，这种组合无法发挥出个性，表现得过于沉稳。这种情况下，可以加入少量相反色和相近色进行色彩点缀。产生变化。
装修协议包括以下几部分内容：
1．& && &&&工程内容：初步拟定装修内容和工程量
2．& && &&&工程工期：施工期不宜过长或过短，正常情况下，二室一厅或三室一厅的工期在一个月左右。
3．& && &&&工期造价：工程造价由不同的施工形式，实际完成的工程量计算得出。
4．& && &&&付款方式：一般工程款分二至三次付给，可不预付各种料款，每次按已完成工程量的80%给付进度款，其余部分分为保证质量的押金，待完工验收后结清。
5．& && &&&材料确定：在采取包工凶料的施工形式时，要确定材料的厂家、品牌等级和规格等指标。材料间参数不同，价格差异很大，值得注意。
6．& && &&&施工质量：包括外露工程质量和隐蔽工程质量两个方面，要求符合设计要求和国家规范标准。
7．& && &&&双方责任：家庭装修施工中，除了工程本身直接关系的事宜外，还可能发生一些人身伤亡，火灾等意外事故，这些都在协议中明确双方的责任，避免不必要的麻烦。
材料的选择要注意以下几个问题：
1．& && &&&不要盲目的追求昂贵的材料
2．& && &&&要了解材料是否会造成对空气的污染和人体的伤害。
3．& && &&&要重视防火的安全
4．& && &&&要避免材料和工艺可能互相抵消装饰效果的南象
5．& && &&&要注意装饰部位的特殊要求，如电线、静电的安全性以及厨房的防火等。
安全：家庭装修，必须保证房屋原有主体结构的整体性、抗震性、安全性，应符合和满足城市规划、公安消防、市容环卫、供电供水、供气等方面的规定和要求，不要因装修影响毗邻房屋的安全。
理性主义建筑
“理性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒•柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功能而有“功能主义”之称：它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、****墙、横向长窗的形式出现，而又被称为“国际式”。它具有“现代建筑”的一切特点，并强调建筑师有改造社会的任务。
战后的对“理性主义”进行充实与提高的倾向没有倡导人，没有代表人物，更没有什么公开或默认的****。它是一种思潮，而且是相当普通的思潮，其特点是坚持两次世界大战之间的“理性主义”的设计原则与方法，但对它的缺点与不够的地方作了一些充实与提高。特别是在讲究功能与技术合理的同时，注意了结合环境与服务对象的生活兴趣需要，并在这方面进行了不少创造，其中有些还具有相当的独特性。对“理性主义”进行充实与提高的倾向，大多是一些普通的建筑，造价并不特别高，外表也没有什么惊人之处。但力图在新的要求与条件下把同房屋有关的各种形式上的、技术上的、社会上的和经济上的问题统一起来的思想与方法，使它们在功能、技术、环境或形式上均分别做出了一些切实可行的新经验。
精美主义建筑
讲求技术精美的倾向是战后第一个阶段（四十年代末至五十年代下半期）占主导地位的设计倾向。它最先流行于美国，在设计方法上属于比较“重理”的，人们常把以密斯•凡•德•罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。密斯•凡•德•罗也因此在战后的几乎十年中成为建筑界中最显赫的人物。这种倾向的特点是全部用钢和玻璃来建造，构造与施工非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明、清沏地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。范斯活斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦，伊利诺工学院克朗楼和西柏林新国家美术馆是二战后讲求技术精美的主要代表作。以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的讲求技术精美的倾向到60年代末开始降温。自从七十年代资本主义世界的经济危机与能源危机后，现在时而会被作为浪费能源的标本而受到指责。
野性主义建筑
“粗野主义”（Brutalism）是五十年代下半期到六十年代中喧噪声一时的建筑设计倾向。“粗野主义”这名称最初是由英国的一对第三代建筑师，史密森夫妇（A.&P.Smithson，前者生于1928，后生于1923）于1954年提出的。史密森说：“假如不把粗野主义试图客观地对待现实这回事考虑进去——社会文化的种种目的，其确切性、技术等等——任何关于粗野主义的讨论都是不中要害的。粗野主义者想要面对一个大量生产的社会，并想从目前存在着的混乱的强大力量中，牵引出一阵粗鲁的诗意来”。这说明“粗野主义”不单是一个形式问题，而是同当时社会的现实要求与条件有关的。
可能这个名称使人联想到勒.柯.布西耶的马赛公寓大楼与昌迪加尔行政中心的毛糙、沉重与粗鲁感，于是“粗野主义”这顶帽子被戴到马赛公寓大楼与昌迪加尔行政中心建筑群的头上去了。
讲求技术精美的倾向是不惜重金地极力表现优质钢和玻璃结构的轻盈、光滑、晶莹、端庄及其与材料和结构一致的“全面空间”；而“粗野主义”则要经济地，从不修边幅的钢筋混凝土（或其他材料）的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。“粗野主义”假如单从形式上看，其表现是多种多样的。总的来说，在欧洲比较流行，在日本也相当活跃。它到六十年代下半期以后逐渐销声匿迹。
形式美主义
“典雅主义”（Formalism）是同“粗野主义”并进然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，不过两者从设计思想上来说都是比较“重理”的。“粗野主义”主要流行于欧洲，“典雅主义”主要在美国。前者的美学根源是战前“现代建筑”中对材料与结构的“真实”表现，后者则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、遍地开花与典雅的庄严感。它的代表人物主要为美国的约翰逊（P.Johnson，1906生），斯东（E.D.S.tone，）和雅马萨基（M.Yamasaki，1912生）等一些长二代的建筑师。可能他们作品使人联想到古典主义或古代的建筑形式，于是“典雅主义”又称“新古典主义”，“新帕拉第奥主义”或“新复古主义” 作为一种风格，“典雅主义”即如其它风格一样，的确有许多肤浅的粗制滥造的作品，但是，具有“典雅主义”风格的作品中，却也有不少是功能、技术与艺术上均能兼顾并相当有创造性的。
美籍日商建筑师雅马萨基主张创造“亲切与文雅”的建筑。雅马萨奇在创造“典雅主义”风格****别倾向于尖（左“石”右“旋”）。1964年在西雅图世界朝览会中的科学馆是采用尖（左“石”右“旋”）的，1973年纽约世界贸易中心的底层处理也是小尖（左“石”右“旋”）。虽然有人把这样的处理称为“新复古主义”，然而，它们都是在一定程度上与结构相结合的。
“典雅主义”倾向在某些方面很象讲求技术精美的倾向。一个是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美，而“典雅主义”则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。
六十年代下半期以后，“典雅主义”倾向开始降温，但它毕竟是比较容易被接受的，所以至今仍时有出现。
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合格的设计师应该具备以下几方面的能力：
1、良好的个人素质，比如说你的文化底蕴。我觉得作为一个设计师，应该了解至少是中国的历史，从室内设计发展史的角度来看，任何设计的发展都是和历史的发展密不可分的，尤其是和那些达官贵族的荣辱兴衰有着直接的关系，这样的事实随处可举，这里不赘述。只有了解了历史，才能真正的了解设计发展的真谛。另外，多了解一些姊妹艺术的知识，装修设计是一门综合的设计学问，它是多方面艺术的综合，所以对其他姊妹艺术的知识了解的越多，越有助于启发你的灵感，才有更多的创作激情。
2、良好的表达和沟通能力。设计的最终目的是让别人（客户或甲方）了解并同意你的设计，表达设计的方法一方面是各类的效果图（草图、手绘图以及电脑效果图等）和你的口述表达。前者需要你掌握各种表现技法，而后者则需要你具有良好的沟通和说服能力，这种能力除了天生的个人性格决定外，还需要你了解一些客户心理学方面的知识，比如说你不能跟一个农民去讲意大利文艺复兴的艺术。
3、优秀的设计水平。优秀的设计水平来自于以下几方面：
（1）扎实的美术基础知识
（2）对理论知识的良好把握
（3）合理的工作流程和工作习惯
（4）经典设计合理的借鉴
（5）实际工作经验的积累。
&&我认为具备了以上几方面的能力是成为一个优秀设计师的基础。作为一个刚刚参加工作的人，在实际工作当中如何去做才能成为一个好的设计师呢？
1、放下架子，学会做人，为以后工作打下一个良好的工作基础。无论你是什么样的学校毕业的，你在学校的水平有多高，要清楚一点，刚走向工作的人就是一个无知的人，不要以为你是什么学校毕业的就比人高一筹，我告诉你：在企业里一个老工人师傅画一条线就能为企业节省好多钱！合理的控制自己的情绪（EQ）是一个人成功的必要条件。
2、经常下工地。在我经过的好多公司里是计人员的一个不良的习惯就是懒得跑工地，以为自己是设计师，是应该坐办公室的人。我告诉你，这种想法要不得。了解施工流程和各种工艺做法是一个设计人员必须走过的路程，要到工地虚心的向工人师傅学习，任何书本上写的工艺都不如亲眼看见工人师傅直接作业。要做到今天我想你学，明天你就应该向我学习。不懂工艺的设计师绝对不是好的设计师。另外在工地你会接触到和装修设计相关的其它专业的知识，这对你的设计都百利而无一害。
3、熟悉装修流程，从新认识一个设计人员在整个工作环节中的地位和作用，简单的说你应该知道你在公司中究竟应该作什么。结合所在公司的情况尽快掌握设计的习惯和流程，这个流程和习惯由于公司的不同可能稍有差异。根据我的工作经验一般的设计师的工作流程如下（以家装和小型工装为例，因为大的公司分工会更细致，你可能做专业性更强的工作）：
（1）根据公司的分配和客户第一次接触在这个过程中我们因该谈些什么，首先一定要把自己的公司介绍清楚，同时展示你的人格魅力（包括你的为人和你的专业水准）；第二你应该向客户索取第一手的资料，包括房间的功能要求、设计风格的倾向、使用材料的要求、相关专业的配套改进情况（水、电、消防和空调等专业）、主要功能房间的特殊要求、装修的资金情况和预算要求、决策人的个人情况（已备日后贿赂）、索取施工平面图等；与此同时尽量的要求到现场勘察一番；注意在第一次接触时对客户最关心的问题一定要向客户提出一些好的建议，不要求多，但一定要提出来。
（2）在公司准备初步的设计方案根据你所掌握的第一手资料作工程的初步设计资料，这些方案包括总平面图和天花布置图、装修概算、和主要房间的效果图（不要多）以及设计说明书，然后装订成册准备和客户进行第二次的沟通。在这期间应该经常的和客户进行电话沟通，一是为了更准确的把握设计的方向，二是加强你在客户心目中的印象。
（3）和客户的进一步沟通这一次沟通相当关键，设计师在这一次沟通时要做到：向客户讲清楚你的平面布置图，除非客户专门指定房间的用途，否则平面图的好与坏是成功的关键因素；向客户讲清楚你的设计思路和你的设计风格；对客户第一次提出的问题应该一一作出清晰的解释和答复；结合预算的情况向客户讲清楚你的方案的优点所在，成本的合理性以及施工时的保障。在初步设计的基础上客户往往会提出根系的要求，并会不经意间表达出他的最后倾向，所以这个时候设计师一定学会察言观色，把握实质所在。
（4）修正设计，做出投标方案有了客户更详细的信息，设计人员现在该作的是对初步方案进行修正，修正之后做出标书（小标书），标书的内容应该包括：公司的简介及做过的相关工程情况/平面图、天花图及主要界面的立面图/简单的电器平面图/各主要房间的效果图/施工所用的材质小样/施工预算/稍大点的工程还要做施工组织设计，准备日好这些资料后做成标书，装订成册
风水设计程序
一.从地图或者是环境图上来看所检测的房宅所处的位置和地理环境.附近的形式.
勘测前最好能先观看一份比较标准的地图.或者是环境图纸.这样可以避免在现场观察中被附近的建筑物遮挡观察.或者是看不到的重要影响因素.
二\ 在现场进行勘测
到需要勘测的房宅周围仔细观测视线范围内的所有物体.并尽量和地图.环境图纸对照.看其对房宅的影响.
现在就要将罗盘取出.将罗盘放平对准房屋的方向.来测量房宅的座朝向.切记不要贴近混凝土部分.不要靠近磁场大的物体附近.罗盘要放平.并且多取几个点.测量.并详细记录
四\进入房间.观测外围形势
再就是进入房屋.在各个气口(窗口.门口)观察周围一切可能产生对本宅产生问题的事物.并详细记录.
五\制图与放盘& &
根据测量图纸或者是建筑商提供的图纸在电脑中制作出准确的房型图.找出房宅的中心点.并将宅命安置与其中.或者将九宫飞星放置与房宅图形中.
六\断事.做装修图纸& &
根据周围情况.和图纸中八宅情况或者是飞星来推断发生的事情.并提出解决方案.
同时根据宅中个人的宅命和个人八字的喜好来推算个人房间安排或者是布置.布局.
并将所有的风水问题转化为装修解决方法来制做出装修图纸
七/择日.与备注& &
根据宅中个人的八字.黄历综合考虑选择出开工时间.吊顶时间.竣工时间.搬家入住时间.
同时要将没有完全融入到装修中的事项和需要特别注意的事项单独提出.提醒客户注意
三视图的投影规则是：(主视图,左视图,俯视图)
将人的视线规定为平行投影线，然后正对着物体看过去，将所见物体的轮廓用正投影法绘制出来该图形称为视图。一个物体有六个视图：从物体的前面向后面投射所得的视图称主视图——能反映物体的前面形状，从物体的上面向下面投射所得的视图称俯视图——能反映物体的上面形状，从物体的左面向右面投射所得的视图称左视图——能反映物体的左面形状，还有其它三个视图不是很常用。三视图就是主视图、俯视图、左视图的总称。
& & 一个视图只能反映物体的一个方位的形状，不能完整反映物体的结构形状。三视图是从三个不同方向对同一个物体进行投射的结果，另外还有如剖面图、半剖面图等做为辅助，基本能完整的表达物体的结构。
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1．投资强度：项目用地范围内单位面积固定资产投资额。
计算公式：
投资强度=项目固定资产总投资÷项目总用地面积
其中：项目固定资产总投资包括厂房、设备和地价款。
2．容积率：项目用地范围内总建筑面积与项目总用地面积的比值。
计算公式：
容积率=总建筑面积÷总用地面积
当建筑物层高超过8米，在计算容积率时该层建筑面积加倍计算。
3．行政办公及生活服务设施用地所占比重：项目用地范围行政办公、生活服务设施占用土地面积（或分摊土地面积）占总用地面积的比例。
计算公式：
行政办公及生活服务设施用地所占比重=行政办公、生活服务设施占用土地面积÷项目总用地面积×100%
当无法单独计算行政办公和生活服务设施占用土地面积时，可以采用行政办公和生活服务设施建筑面积占总建筑面积的比重计算得出的分摊土地面积代替。
4．建筑密度：项目用地范围内各种建、构筑物占地面积总和占总用地面积的比例。
计算公式：
建筑密度=（建筑物占地面积＋构筑物占地面积＋堆场用地面积）÷项目总用地面积×100%
1.套内使用面积包括卧室、起居室（厅）、过厅、过道、厨房、卫生间、厕所、贮藏室、餐厅、前室、壁柜等的使用面积的总和；
2.跃层住宅的户内楼梯按自然层数的面积计入使用面积；
3.烟囱、通风道、管井均不计入使用面积；
4.室内使用面积按结构墙体表面尺寸计算，有复合保温层，按复合保温层表面尺寸计算；
5.利用坡屋顶内空间时，顶板下表面与楼面的净高低于1.20m的空间不计算使用面积；净高在1.20m--2.10m的空间按1/2计算使用面积；净高超过2.10m的空间全部计入使用面积；
6.坡屋顶内的使用面积应单独计算，不得列入标准层使用面积和标准层建筑面积中，需计算建筑总面积时，利用标准层使用面积系数反求。
建筑面积*80％*0.91＝屋内的实际净面积
这个一般你问问得房率是多少 得房率在80％以上都算不错的了
建筑面积就是房产证上的面积
建筑面积＝套内建筑面积+分摊面积
套内建筑面积＝套内使用面积+墙体面积
套内使用面积也叫地板面积 或地砖面积 或净面积 就是能直接使用的部分
室内办公室说明书
由于人们长时间半生活活动于室内，因此现代室内设计，或称室内环境设计，相对地是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节。室内设计的总体，包括艺术风格，从宏观来看，往往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征。随着社会发展的历代的室内设计，总是具有时代的印记，犹如一部无字的史书。这里由于室内设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到内部设施，必须和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起；在室内空间组织、平面布局和装饰处理等方面，从总体说来，也还和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民俗民风等密切相关。从微观的、个别的作品来看，室内设计水平的高低、质量的优劣又都与设计者的专业素质和文化艺术素养等联系在一起。至于各个单项设计最终实施后成果的品位，又和该项工程具体的施工技术、用材质量、设施配置情况，以及与建设者的协调关系密切相关，即设计是具有决定意义的最关键的环节和前提，但最终成果的质量有赖于：设计——施工——用材——与业主关系的整体协调。
室内设计的含义
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。
上述含义中，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。
同时，室内设计中，从整体上把握设计对象的依据因素则是：
使用性质——为什么样功能设计建筑物和室内空间；
所在场所——这一建筑物和室内空间的周围环境状况；
经济投入——相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。
设计构思时，需要运用物质技术手段，即各类装饰材料和设施设备等，这是容易理解的；还需要遵循建筑美学原理，这是因为室内设计的艺术性，除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则之外，作为“建筑美学”，更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起，这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。
现代室内设计既有很高的艺术性的要求，其涉及的设计内容又有很高的技术含量，并且与一些新兴学科，如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。现代室内设计已经在环境设计中发展成为独立的新兴学科。
对室内设计含义的理解，以及它与建筑设计的关系，从不同的视角、不同的侧重点来分析，许多学者都有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点，例如：
认为室内设计“是建筑设计的继续和深化，是室内空间和环境的再创造”。认为室内是“建筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合”。
我国前辈建筑师戴念慈先生认为“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间，把空间效果作为建筑艺术追求的目标，而界面、门窗是构成空间必要的从属部分。从属部分是构成空间的物质基础，并对内涵空间使用的观感起决定性作用，然而毕竟是从属部分。至于外形只是构成内涵空间的必然结果”。
建筑师普拉特纳则认为室内设计“比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多”，这是因为在室内“你必须更多地同人打交通，研究人们的心理因素，以及如何能使他们感到舒适、兴奋。经验证明，这比同结构、建筑体系打交道要费心得多，也要求有更加专门的训练”。
室内设计毕业论文
设计是连接精神文明与物质文明的桥梁，人类寄希望于通过设计来改造世界，改善环境，提高人类生存的生活质量。&&
从构成世界之三大要素的自 然——人——社会这三个座标体系出发，现代设计已从产品设计拓展到环境设计，由“生存意识”进展到“环境意识”，正如加拿大建筑阿瑟?埃利克森所说的： “环境意识就是一种现代意识”。美国建筑师们认为：八十年代的重要发展并不是这个主义或者那个运动，而是对环境设计和景观设计的普遍认同。&&
环 境艺术设计，包括了城规建筑设计、园林设计、园林广场设计、雕塑与壁画等环境艺术品设计以及室内设计。室内设计是为了满足人们生活、工作的物质要求和精神 要求所进行的理想的内容环境设计，与人的生活密切相关，以至于迅速发展成为一门专业性很强的、十分实用的新兴边缘科学。记者近期采访我国当代环境艺术设计 专业的开拓者和学术带头人，清华大学美术学院张绮曼教授，请她对室内设计的发展新趋势进行分析。张教授认为现代室内设计大致可归纳为七个新趋势。&&
回归自然化&&
随 着环境保护意识的增长，人们向往自然，和天然饮料，用自然材料，渴望住在天然绿色环境中。北欧的斯堪的纳维亚设计的流派由此兴起，对世界各国影响很大，在 住宅中创造田园的舒适气氛，强调自然色彩和天然材料的应用，采用许多民间艺术手法和风格。在此基础上设计师不断在“回归自然”上下功夫，创造新的肌理效 果，运用具象的抽象的设计手法来使人们联想自然。&&
整体艺术化&&
随着社会物质财富的丰富，人们要求从“物的堆积”中解 放出来，要求室内各种物件之间存在统一整体之美。室内环境设计是整体艺术，它应是空间、形体、色彩以及虚实关系的把握，功能组合关系的把握，意境创造的把 握以及 与周围环境的关系协调。许多成功的室内设计实例都是艺术上强调整体统一的作品。&&
高度现代化&&
随着科学技术的发展，在室内设计中采用一切现代科技手段，设计中达到最佳声、光、色、形的匹配效果，实现高速度、高效率、高功能，创造出理想的值得人们赞叹的空间环境来。&&
高度民族化&&
只 强调高度现代化，人们虽然提高了生活质量，却又感到失去了传统、失去了过去。因此，室内设计的发展趋势就是既讲现代化，又讲传统。我们在日本考察时，看到 许多新的环境设计反映了日本设计人员致力于高度现代化与高度民族化结合的设计体现。去年落成的东京雅叙园饭店及办公大楼的室内设计，传统风格浓重而又新 颖，设备、材质、工艺高度现代化，室内空间处理及装饰细部处处引人入胜，给人留下深刻的印象并深受启发。日本各地的大、小餐厅、菜室及商店装饰食器均进行 了配套设计，人们即使在很小的餐馆用餐，也同样感受到设计者的精心安排。因此，“处处环境美，处处有设计”给每个考察团成员留下了深刻的印象。&&
大 工业化生产给社会留下了千篇一律的同一化问题。相同楼房，相同房间，相同的室内设备。为了打破同一化，人们追求个性化。一种设计手法是把自然引进室内，室 内外通透或连成一片。另一种设计手法是打破水泥方盒子，斜面、斜线、或曲线装饰，以此来打破水平垂直线求得变化。还可以利用色彩、图画、图案，利用玻璃镜 面的反射来扩展空间等等，打破千人一面的冷漠感，通过精心设计，给每个家庭居室以个性化的特性。&&
服务方便化&&
城市人 口集中，为了高效方便，国外十分重视发展现代化服务设施。在日本采用高科技成果发展城乡自动服务设施，自动售货设备越来越多，交通系统中电脑问询、解答、 向导系统的使用，自动售票检票、自动开启、关闭进出站口通道等设施，给人们带来高效率和方便，从而使室内设计更强调以“人”这个主体，让消费者满意，方便 为目的。&&
高技术高情感化&&
最近，国际上工艺先进国家的室内设计正在向高技术、高情感方向发展，这两者相结合，既重视科技，又强调人情味。在艺术风格上追求频繁变化，新手法，新理论层出不穷，呈现五彩缤纷，不断探索创新的局面。&&
...... ......
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卫间装修设计需注意要点与禁忌：
卫生间是家中最隐秘的一个地方，精心对待卫生间，就是精心捍卫自己和家人的健康与舒适。
& && &你把卫生间当成家里一个不起眼的角落吗？其实，卫生间不能小觑！它与我们的健康休戚相关，卫生间的陈设是否科学合理，标志着你生活质量的高下。想要有一个真正舒适的卫生间，有一些细节你一定要知道。
& && &理想的卫生间应该在5～8平米，最好卫浴分区或卫浴分开。3平米是卫生间的面积底限，刚刚可以把洗手台、坐便器和沐浴设备统统安排在内。3平米大小的卫生间选择洁具时，必须考虑留有一定的活动空间，洗手台，坐便器最好选择小巧的；淋浴要靠墙角设置，淋浴器可以采用一字形淋浴板或简易花洒。另外，可利用浴室镜达到扩大小空间的视觉效果。
& && &卫生间里容易积聚潮气，所以通风特别关键。选择有窗户的明卫最好。如果是暗卫，为了卫生不发霉、不长毛、没有潮虫到处爬，除了装一个功率大，性能好的排气换气扇外，你还要注意避免“包裹”，尤其是在临近地面的地方。许多人喜欢把管子包得严严实实的，或者干脆在洗手台下面做个储物柜，结果潮气被包在里面散不出去，很不卫生。
布局合理的卫生间应当有干燥区和非干燥区之分。非干燥区不利于储物，即使是干燥区，卫生纸、毛巾、浴巾等如果长期放置，也一定要用隔湿性好的塑料箱存放，避免受潮，要保证它们拿出来使用时没有一点水气。
& && &明卫可以有自然光照射进来，暗卫所有光线都来自于灯光和瓷砖自身的反射。卫生间应选用柔和而不直射的灯光；如果是暗卫而空间又不够大时，瓷砖不要用黑色或深的，应选用白色或浅色调的，使卫生间看起来宽敞明亮。
下水是卫生间清洁的一重要一关，要特别注意以下几点：
（1）地漏水封高度要达到50mm，才能不让排水管道内的气泛入室内。
（2）地漏应低于地面10mm左右，排水流量不能太小，否则容易造成阻塞。
（3）如果地漏四周很粗糙，则容易挂住头发、污泥，造成堵塞，还特别容易繁殖细菌。
（4）地漏箅子的开孔孔径应该控在6～8mm之间，这样才能有效防止头发、污泥、沙粒等污物进入地漏。
& && &卫生间中最重要的“元素”应该是坐便器了，它的功能与卫生状况直接关系到使用者的健康。除了卫生问题外，社会上正悄悄兴起“卫生间革命”的概念，所谓卫生间革命就是卫生间的保健功效，为坐便器安装一个金陶洁身器不但可以对肛肠病人大有益处，而且对妇老群体有着很强的保健作用。&&
& && &泡热水澡是最好的放松方式之一。浴缸的大小要和卫生间的面积相宜，较小的卫生间可以选择小而深的浴缸。另外还要注意热水器与浴缸是否匹配。注入浴缸的水一般需要有65%的热水（比如浴缸的容积是300升，则需要200升左右热水），其他人要洗澡的时候，洗澡水要重新加热，因此热水器的加热能力很重要。如果不能达到要求，你要么换一个小浴缸，要么换热水器。
如果家里有两个卫生间，而主卫的空间又足够大，建议你装个双人浴缸，和情人沐浴的感觉特别浪漫温馨，别忽略了这样的美妙瞬间。
& && &瓷砖是卫生间防水的重要组成部分，可以说，你是否能够在卫生间里尽情“戏水”，与瓷砖的铺设有很大关系。卫生间墙壁须用防水性强、又具有抗腐蚀与抗霉变的瓷砖（或玻璃砖）贴满；地板最好采用凸起花纹的防滑地砖；铺设地砖时要在表层下做防水层，选用水泥沙浆将地面找平，涂防水涂料；铺设地砖时要在表层下做防水层，选用水泥沙浆将地面找平，涂防水涂料；铺贴前还要在地砖上做背涂处理，可以减少“水渍”现象；防水层四周与墙接触处，应向上围起，高出地面约25～30cm以上。
8、装饰画& &
为什么卫生间的墙就要光秃秃的？装饰画可以调节气氛，减轻人在卫生间里的孤独感和压抑情绪。放几幅心爱的画或照片在墙上，这里就不再是一个单调乏味的卫生间，而是包含着你生活经历的一个房间，一个你可以放松和遐想的地方。你在装修时可以请工人预留挂钩；画框的材质要不怕水，铝材或不锈钢都可以。
& && &绿色植物与光滑的瓷砖在视觉上是绝配，给沉闷的卫生间带来生机和清新的空气。卫生间温暖潮湿如同温室，所选的绿色植物要喜水不喜光，而且占地较小，最好只在窗台、浴缸边或洗手台边占一个角落。暗卫更适合摆放干花，你可以买两只自己喜欢的广口瓶，将干花插入瓶中，每隔一段时间滴几滴香水，香味可以保持一周以上。还可以将鲜柠檬切成片，干燥后放入器皿中置于卫生间内，可以防霉、除异味。但是，一定不要直接将柠檬片放在陶瓷表面，留下的印痕很难清除。
卫生间不宜
& && &如果是复式结构的房子，卫生间不宜设置在卧室、起居、厨房的上层，如无法改变，其下水道和存水弯不得在室内外露，并应有可靠的防水、隔声和便于检修的措施。
1。在浴缸、淋浴间使用任何类型的电话，以免发生电击和火灾危险。
2。铺设木地板。
3。把内衣、湿浴巾晾在卫生间，应该放在阳光下暴晒。
4。将未用完的卫生巾存放在卫生间。
5。存放很多化妆品。
6。卫生间通常不宜放置洗衣机。如果有离非干燥区较远的专门的洗衣区，则洗衣机一定要用三向插头，插座要有保护壳。
十种诠释家庭装修设计的形式
室内设计是在以人为本的前提下，满足其功能实用，运用形式语言来表现题材、主题、情感和意境，形式语言与形式美则可通过以下方式表现出来。
　　一、对比。对比是艺术设计的基本定型技巧，把两种不同的事物、形体、色彩等作对照就称为对比。如方圆、新旧、大小、黑白、深浅、粗细等等。把两个明显对立的元素放在同一空间中，经过设计，使其既对立又谐调，既矛盾又统一，在强烈反差中获得鲜明对比，求得互补和满足的效果。
　二、和谐。和谐包含谐调之意。它是在满足功能要求的前提下，使各种室内物体的形、色、光、质等组合得到谐调，成为一个非常和谐统一的整体。和谐还可分为环境及造型的和谐、材料质感的和谐、色调的和谐、风格样式的和谐等等。和谐能使人们在视觉上、心理上获得宁静、平和的满足。
　　三、对称。对称是形式美的传统技法，是人类最早掌握的形式美法则。对称又分为绝对对称和相对对称。上下、左右对称，同形、同色、同质对称为绝对对称。而在室内设计中采用的是相对对称。对称给人感受秩序、庄重、整齐即和谐之美。
　　四、均衡。生活中金鸡独立，演员走钢丝，从力的均衡上给人稳定的视觉艺术享受，使人获得视觉均衡心理，均衡是依中轴线、中心点不等形而等量的形体、构件、色彩相配置。均衡和对称形式相比较，有活泼、生动、和谐、优美之韵味。
　　五、层次。一幅装饰构图，要分清层次，使画面具有深度、广度而更加丰富。缺少层次，则感到平庸，室内设计同样要追求空间层次感。如色彩从冷到暖，明度从亮到暗，纹理从复杂到简单，造型从大到小、从方到圆，构图从聚到散，质地的单一到多样等，都可以看成富有层次的变化。层次变化可以取得极其丰富的视觉效果。
　　六、呼应。呼应如同形影相伴，在室内设计中，顶棚与地面桌面与其他部位，采用呼应的手法，形体的处理，会起到对应的作用。呼应属于均衡的形式美，是各种艺术常用的手法，呼应也有“相应对称”、“相对对称”之说，一般运用形象对应、虚实气势等手法求得呼应的艺术效果。
　　七、延续。延续是指连续伸延。人们常用“形象”一词指一切物体的外表形状。如果将一个形象有规律地向上或向下，向左向右连续下去就是延续。这种延续手法运用在空间之中，使空间获得扩张感或导向作用，甚至可以加深人们对环境中重点景物的印象。
　　八、简洁。简洁或称简练。指室内环境中没有华丽的修饰和多余的附加物。以少而精的原则，把室内装饰减少到最小程度。以为“少就是多，简洁就是丰富”。简洁是室内设计中特别值得提倡的手法之一，也是近年来十分流行的趋势。
　　九、独特。独特也称特异。独特是突破原有规律，标新立异引人注目。在大自然中，“万绿丛中一点红，荒漠中的绿地”，都是独特的体现。独特是在陪衬中产生出来的，是相互比较而存在的。在室内设计中特别推崇有突破的想象力，以创造个性和特色。
　十、色调。色彩是构成造型艺术设计的重要因素之一。不同颜色能引起人视觉上不同的色彩感觉。如红、橙、黄温暖感很热烈，被称作暖色系，青蓝绿具有寒冷、沉静的感觉，称作冷色系。在室内设计中，可选用各类色调构成，色调有很多种，一般可归纳为“同一色调，同类色调、邻近色调，对比色调”等，在使用时可根据环境不同灵活运用
书房装修常识
书房在现代家居生活中担任着越来重要的角色，它不但是休闲、读书的场所，也是工作的空间。就像车是很人挚爱的“情人”一样，书房对于一些人来说，比喻成“红袖”一点也不为过。如果家中有一间书房，那最理想不过。如果没有专门的书房，也可以选择舒适的角落辟出空间作为书房。现代人将书房赋于了新的理念，休闲、阅读、工作、会谈，只要适合，尽可随心设置。
中式书房的设计原则
书房是读书写字或工作的地方，需要宁静、沉稳的感觉，人在其中才不会心浮气躁。传统中式书房从陈列到规划，从色调到材质，都表现出雅静的特征，因此也深得不少现代人的喜爱。在现代家居中，拥有一个“古味”十足的书房、一个可以静心潜读的空间，自然是一种更高层次的享受。
中式家具的颜色较重，虽可营造出稳重效果，但也容易陷于沉闷、阴暗，因此中式书房最好有大面积的窗户，让空气流通，并引入自然光及户外景致。以前还会有人在书房内外造些山水小景，以衬托书房的清幽。
现代家居若受空间条件所限，无法开足够大的窗子，那么在灯光照明上应该慎密考虑，必须保证有充足且舒适的光源。
此外，精致的盆栽也是书房中不可忽略的装饰细节。绿色植物不仅让空间富生命力，对于长时间思考的人来说，也有助于舒适缓精神
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书房的位置
家中何处不可以读书？没有。只要你愿意，你可以选择不同的方式在不同的空间里读书。而且，现代人早已放弃了正襟危坐的庄严姿态，居家读书全然是一种休闲方式。
书房需要的环境是安静，少干扰，但不定要私秘。如果各个房间均在同一层，那它可以布置在私秘区的外侧，或门口旁边单独的房间。如果它同卧定是一个套间，则在外间比较合适。读书不能影响家人的休息，而且读书的活动经常会延续至深夜，中间也许要吃夜宵，要去卫生间，所以最好不要路经卧室。
复式结构房屋的优点在于分层而置，互不影响。在这样的房子里，选择单独的一层作为书房最恰当不过了。例如那个安静的三层小阁楼，可爱的坡顶，小小的天窗，精神自由得像蓝天。
对于单独建造的别墅，室外环境与室内环境的结合是考虑的重点。书房不要靠近道路、活动场所，最好布置在后侧，面向幽雅绚丽的花园，让自然的轻声低语来伴你读书。
色彩设计学基础知识
一、& & 色彩的物理性质& &
& && & 1、& & 光与色& &
& && && & A、& & 概念：实际上是不同波长的光刺激人的眼睛的视觉反映。光是发生色彩感觉的刺激物，色彩是视觉器官的结果。& &
& && && & B、& & 色的物理性质由光波的波长和振幅决定。光波的长度差别决定色相的差别。振幅则决定色相明暗的差别。& &
& && & 2、& & 物体色& &
& && && && & A、& & 光线照射到物体上以后，会产生吸收、反射、透射等现象。透明物体的颜色是由它所透过的色光所决定的；不透光的物体，它的颜色取决于对波长不同的各种色光的反射和吸收的情况。& &
& && && && && &B、& & 物体表面色的饱和度（纯度）取决于选择性吸收的光量和表面反射的光 量，它实际与物体表面的性质有关。& &
& && && &3、& & 光源的演色性& &
& && && && && && && && &&&
& & 二、& & 色的分类& &
& && && && &&&1、& & 无彩色系 指黑色、白色和由黑白色调和形成各种深浅不同的灰色。& &
& && && && &&&2、& & 有彩色系&&红、橙、黄、绿、蓝、紫等色彩。& &
& & 三、& & 色彩的基本特性& &
& && && && &&&1、& & 色相&&确切地表示某种颜色色别的名称。& &
& && && && &&&2、& & 纯度（彩度、饱和度）色彩的纯净程度，表示颜色中含有色部分的比例。& &
& && && && &&&3、& & 明度 色彩的明亮程度（两种情况）：& &
& && && && && &&&A、& & 同一色相的不同明度。同一色掺入不同颜色或黑色时会使明度降低。& &
& && && && && && &B、& & 各种颜色的不同明度。黄色明度最高，蓝紫色最低，红色为中间明度。四、& & 色的混合& &
& && && && &&&1、& & 三原色& &
& && && && && && && &&&这三种色中的任意一色都不能由另外两种原色混合产生，而其它色可由这三色按一定的比例混合出来。颜料的三原色是：红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖兰）。& &
& && && && &&&2、& & 混色理论& &
& && && && && && && &&&间色：两种不同的原色相混& &
& && && && && && && &&&复色：间色与原色相混或间色与间色相混& &
& && && && && && && &&&对比色：红与蓝为对比色& &
& && && && && && && &&&互补色：红与绿为互补色& &
& && && && && && && &&&协调色：红与桔为协调色& &
& && && && &&&3、& & 色立体& &
& && && && && && && &&&借助于三维空间的模式表示色相、明度、纯度关系的一种表色方法。& &
& && && && && && && &&&说明：A、赤道部分表示纯色相环& &
& && && && && &&&B、南北两级连接中心轴表示明度& &
& && && && && && &C、南极为黑，北极为白，中心为灰&&南半球为深色系，北半球为浅色系 球表面为青色系，球心到球表面之间为含灰色系& &
& && && && && && &D、球表面一点到中心轴垂直线上为纯度系列& &
& && && && && && &E、与中心轴相垂直的圆直径两端表示补色关系& &
& & 五、& & 色的命名& &
& && && && &&&1、& & 自然色名法& &
& && && && && && && &&&A、& & 自然景色命名色彩：湖兰、海蓝、翠绿等& &
& && && && && && && &&&B、& & 以金属矿物命名色彩：古铜色、铁灰、宝石蓝等& &
& && && && && && && &&&C、& & 以植物命名色彩：草绿、茶绿、桔红色等& &
& && && && && && && &&&D、& & 以动物命名色彩：象牙百、蛋黄、孔雀绿等& &
& && && && &&&2、& & 系统化命名法& &
& && && && && && && &&&以色相加修饰语的基础上，再加上明度和纯度的修饰语。如：极暗黄味色、&&深绿调黄等。& &
六、& & 色的错觉与幻觉& &
& && && && &&&1、& & 视觉残像& && & 包括正后像与负后像& &
& && && && &&&2、& & 同时对比& &
& && && && && && &&&规律：A、亮色与暗色相邻，亮者更亮，暗者更暗& &
& && && && && && && && && && &&&B、不同色相邻，都倾向于将对方推向自己的补色。& &
& && && && && && && && && && &&&C、补色相邻时，由于对比作用强烈，各自都增添了补色光，色彩的鲜明度也同时增加。& &
& && && && && && && && && && &&&D、同时对比效果，随着纯度的增加而增加，相邻交界处最明显。& &
& && && && && && && && && && &&&E、同时对比作用只有在色彩相邻时才能产生，其中以一色包围另一色时效果最为醒目。& &
& && && && && && && && && && && && & 强化的方法：a、提高对比色彩的浓度，强化纯度对比作用。& &
& && && && && && && && && && && && && && && && && && & b、使对比之色建立补色关系，强化色相对比作用。& &
& && && && && && && && && && && && && && && && && && & c、扩大面积对比关系，强化面积对比作用& &
& && && && && && && && && && && && & 抑制的方法：a、改变纯度，提高明度，缓和纯度对比作用。& &
& && && && && && && && && && && && && && && && && && & b、破坏互补关系，避免补色强烈对比。& &
& && && && && && && && && && && && && && && && && && & c、采用间隔、渐变的方法，缓冲色彩对比作用。& &
& && && && && && && && && && && && && && && && && && & d、缩小面积对比关系，强化面积对比作用。& &
& && && && && && && &&&色彩的膨胀与收缩感& &
& && && && && && && &&&与色相的波长、明度有关& &
& && && && && && && &&&色彩的前进与后退感& &
& && && && && && && &&&与波长、色彩对比的知觉度有关& &
& && && && && && && &&&色彩的易见度& &
& && && && && && && &&&明度对比：强→易见度高→有前进感& &
& && && && && && && && && && && && &&&弱→易见度低→有后退感& &
& && && && && && && &&&纯度对比：强→易见度高→有前进感& &
& && && && && && && && && && && && &&&弱→易见度低→有后退感& &
& && && && && && && &&&色相对比：强→易见度高→有前进感& &
& && && && && && && && && && && && &&&弱→易见度低→有后退感& &
& && && && && && && &&&色彩同化& &
& && && && && && && &&&当某一色被包围时，其本色相、明度方面与包围色非常接近或对比颜色十分
& && && && && && && &&&悬殊，被包围色会被包围色吃掉，称为色彩同化。
五行与色彩
　　我国古代先哲将宇宙生命万物分类为五种基本构成要素，这是一种伟大而朴素的哲学观。此学说，经历数千年考验直至今日愈发受到各国学术界重视。古人将这构成宇宙万物的五种要素（亦是五种精微之气）称为“五行”，即木、火、土、金、水。五行亦各有与之相应的形状、质地、声音与颜色等。
　　五行就其所表征的可作如下谈：
　　木：青、碧、绿色系列。火：红、紫色系列。
　　土：黄、土黄色系列。金：白、乳白色系列。
　　水：黑、蓝色系列。
　　五行观念在上古三代以前即已形成，而阴阳五行学说作为哲学思想则源于我国春秋战国时代。它在我国古代曾被广泛应用于诸多领域，在经历了无数的历史变迁之后，今日西方发达国家如日本及欧美异域均在研究我国的五行学说及易经文化，并将其运用在许多领域。
　　应用在家居领域，我们不难发现中国人经典的审美观都是契合五行理论的，而即便是西方优秀的设计师其在色彩搭配方面的成功案例也莫不契合五行相生的和谐理念。
　　其它的中间色可依主色系分别归类，但该颜色会在主色所具的属性之外，兼具辅色所具的属性。
　　知道了五行所属的颜色，需要对五行相互间的基本关系，一些基本的了解。从而创造良好的视觉效果以构建舒适通畅的居室氛围。
　　其实，有关五行的颜色运用与搭配自古以来便展现在我们的生活中：请看有“风水活化石”之美称的故宫紫禁城的五行色彩搭配就绝妙地体现了五行相生的原则——紫禁城的城墙是红色的，而上面的琉璃瓦及故宫众多殿宇的金顶为黄色，体现了五行中火（红色）土（黄色）相生的原理。历经数百年沧桑，紫禁城在今日更显其独步天下的王者风范。而这恰恰印证了我国古代哲学思想与建筑艺术的完美结合。中山公园(社稷坛)内的五色土，涵盖了中华大地东南西北中，这更是五行观念的集中体现。
　　再看纳粹的标志：它被设计成与佛家的印记正好相反的形状，而颜色则为红、白、黑三色。若以五行原理检视之，马上就会发现它其实是一个五行气机驳杂、乱冲乱克的矛盾体——五行之火（红色）克五行之金（白色），而五行之水（黑色）又克五行之火（红色）。纳粹党倒行逆施、凶残暴戾，相信亦可由其标识上探一究竟。
　　五行间相生相克的基本关系如下：
　　相生——木生火、火生土、土生金、金生水、水生木。
　　相克——木克土、土克水、水克火、火克金、金克木。
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