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用看玉的强光手电看看结构，很可能是料器，不是玉
不是这么照，是强光手电（非一般手电哦）按在玉上看结构，这个看着有点像毛玻璃，玉是蜡状的光泽，不是这种玻璃光，玉的感觉是塑料一样的感觉，内敛的光泽
我用强光照的，
太阳底下照的
要用专用的强光看玉手电，那么看是不行的，是天然玉必定有天然的结构，不能是浑然一体的，否则就是料器，人造的了。也可以到鉴定机构口头鉴定一下，出证书是很贵的，以这个牌子的情况不太值得
看起来像是手工制作，可能是真品，你发啦
大约多少钱呢
凭眼睛看如果真品，至少数万
不知道反面是什么
什么也没有
光看图片没法鉴定，就像真钞和假钞一样
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　因一次无意看新闻时知道了“错币”这个东西，市民王女士抱着侥幸的心理也试着在自己家里找了找，让她没想到的是，这一找还真让她找到了两张类似的。6月10日，市民王女士向本报反映自己发现了两张1999年版的“错版人民币”。
　　市民：百元钞头像上有红线
　　6月10日下午，市民王女士向本报反映称自己发现了两张1999年的“错版人民币”。6月11日上午 ，城市信报/信网记者联系到了市民王女士。王女士告诉记者，“错币”这个词是自己在一次无意浏览某门户网站，看新闻时看到的。“看到那条新闻后我就抱着侥幸的心理找了找，没想到还真让我找到两张。”王女士说。
　　王女士所说的“那条新闻”来自于重庆某家报纸的报道。该报道称，居住在重庆巴南区的居民郑先生在三年前领工资时领到一张百元大钞“错币”，后他将这张错币的照片发到网上，引来各路买家和拍卖行与其联系，给出的估价在百万左右。
　　对于手中两张“错币”的来历，王女士告诉记者，自己在位于李沧区书院路的达翁建材市场做建材生意，“每天都会收现金，我也不知道是什么时候从什么人那里收来的了。”王女士说。
　　王女士手中的两张“错币”是1999年版的两张百元大钞，编号分别为ER和ZP。前者在头像左颧骨位置和左眉骨位置各有两条长约4到5毫米的弯曲红线；后者在头像的左上眼皮靠近外眼角处也有一条差不多长度的弯曲红线。王女士称，两张经过验钞机检验都是真币。
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资深经济人： 王经理
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贾文忠，字闻钟，号铜斋，1961年生于北京金石世家，老北京古铜张派第四代传人。大学文化，北京大学考古系“考古学与博物馆学”研究生班毕业。先后就职于北京市文物局、首都博物馆。现为九三学社社员，中国农业博物馆研究员， 北京大学、清华大学、中央民族大学、南京大学等客座教授。中央国家机关美术家协会理事、中央国家机关书法家协会理事。《文物修复研究》期刊主编，《文物保护与考古科学》期刊编委。2002年入选《中国文物报》中国文博界百位“学术成就显著，具有创新精神”的专家学者。
金石专家、文物鉴定专家、全形拓传承人、书画篆刻家。
自幼酷爱书画、篆刻，受家父著名文物修复专家贾玉波影响学习文物修复、青铜器鉴定，先后向胡爽Q、傅大卣、大康（康殷）学习书法、绘画、篆刻。1979年参加工作在北京市文物局从事文物修复、复制工作。并向傅大卣、程长新、马宝山、魏隐儒、赵存义等先生学习青铜器鉴定、碑拓、版本、陶瓷等方面知识。先后在首都博物馆保管部、中国农业博物馆从事文物征集、保护、修复、保管、鉴定研究等工作。承担过很多国家及省部级课题：如：1985年修复北京孔庙九块皇帝御书大匾，1990年参与修复全国
重大考古发现江西新干大洋洲出土商代青铜器修复。1991年至1993年参与并指导主持修复全国重大考古发现河南三门峡西周虢国墓地西周青铜器修复，及修复浙川下寺出土的楚国青铜器。国家十部委“指南针计划古代发明课题--古代农业发明中--“农业文物保护研究”及“重要农业文物数据库”，“博物馆展示课题”。“中国农耕文化与民间剪纸课题”。国家文物局“文物修复标准、文物修复师资格认证课题”等等。被誉为：《文物郎中》是当代传统文物修复行业领军人物。
蔡国声，男，1941年出生，浙江定海人。中国近代书法家，文物鉴定专家，中国书法家协会会员。这是一个中国文物鉴定界内响当当的名字，他从事文物、古玩鉴定40余载，出版《珍宝鉴别指南》、《古玩与收藏》、《蔡国声隶书阿房宫赋》、《过眼云烟录――蔡国声谈古玩鉴赏》等书二十余本，在文物鉴定界被誉为“高产专家”。
蔡国声,中国书协会员、上海书协理事、文博系研究员、文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会副主任委员、中华民间藏品鉴定委员会副主任、《民间收藏丛书》主编、上海电视台《好运传家宝》栏目特邀专家，中国夏禹文化网(五千文化艺术馆)特约专家，河南电视台《华豫之门》特邀专家、艺术品中国网高级鉴定顾问、中央电视台《寻宝》栏目特邀专家，天津电视台《艺品藏拍》栏目特邀专家，检察风云杂志《鉴赏家》专栏专家，上海收藏俱乐部顾问兼专家组成员。
并担任北大资源学院、华东师范大学、上海师范大学等多所院校的顾问及特聘教授。从事文物、古玩鉴定及书法篆刻四十余载，融钟鼎、权量、钱币、碑碣于一炉，涉古今名家之精髓，勤奋专研、锲而不舍，触类旁通化为自己的风格，书法作品多次在日本、韩国、新加坡及港澳台地区展，并入选《中国当代墨宝集》、《当代书法精选》。鉴定专业方面的文章，作品在国内外的报刊、杂志上也常有发表。从九十年代起，陆续创作出版了近二十部精辟的专业著作，以及三套有关收藏专题讲座的影视光碟，这在古玩鉴定领域实属罕见，也是他被赞誉为“高产专家”。
金运昌（中国书法家协会理事）
金运昌，蒙古族，北京市人，1957年生。
金运昌任北京故宫博物院古书画部副主任。兼任中国书法家协会理事、中国书法家协会鉴定评估委员会委员、中国收藏家协会咨询鉴定专家委员会委员等职
1982年首都师范大学中文系毕业留校，执教古代汉语。曾任北京市语言学会常务理事、古代汉语研究会秘书长。同时师从欧阳中石、康殷先生研习书法，参与了首师大书法艺术教育专业暨我国第一个书法博士点的创建工作，受聘为该专业副教授、硕士研究生导师。
1997年调入北京故宫博物院。次年任该院古书画部副主任。多年典守院藏书画、碑帖国宝，潜心研究，眼界大开，艺术修养与鉴别能力得以迅速提高。
征集收购范围：
直辖市： 北京 重庆 上海 天津
江苏省： 扬州、南京、徐州、连云港、宿迁、淮安、盐城、泰州、南通、镇江、常州、无锡、苏州。
辽宁省： 沈阳、大连、朝阳、阜新、铁岭、抚顺、本溪、辽阳、鞍山、丹东、营口、盘锦、锦州、葫芦岛。
山东省： 济南、青岛、聊城、德州、东营、淄博、潍坊、烟台、威海、日照、临沂、枣庄、济宁、泰安、莱芜、滨州、菏泽。
陕西省： 西安、延安、铜川、渭南、咸阳、宝鸡、汉中、榆林、商洛、
山西省： 太原、大同、朔州、阳泉、长治、晋城、忻州、吕梁、晋中、临汾、运城。
四川省： 成都 、广元、绵阳、德阳、南充、广安、遂宁、内江、乐山、自贡、泸州、宜宾、攀枝花、巴中、达州、资阳、眉山、雅安。
云南省： 昆明、曲靖、玉溪、丽江、昭通、思茅、临沧、保山。
浙江省：杭州、宁波、湖州、嘉兴、舟山、绍兴、衢州、金华、台州、温州、丽水。安徽：合肥、宿州、淮北、阜阳、蚌埠、淮南、滁州、马鞍山、芜湖、铜陵、安庆、黄山、六安、巢湖、池州、宣城、亳州。
福建省： 厦门、福州、南平、三明、莆田、泉州、漳州、龙岩、宁德。
甘肃省： 兰州、嘉峪关、金昌、白银、天水、酒泉、庆阳、平凉、定西、陇南。
广东省：广州、深圳、清远、韶关、河源、梅州、潮州、汕头、揭阳、汕尾、惠州、东莞、珠海、中山、江门、佛山、肇庆、云浮、茂名、湛江
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河北省 石家庄、邯郸、唐山、保定、秦皇岛、邢台、张家口、承德、沧州、廊坊、衡水 。
黑龙江省： 哈尔滨 、齐齐哈尔、黑河、大庆、伊春、鹤岗、佳木斯、双鸭山、七台河、鸡西、牡丹江、绥化。
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湖南省：长沙、张家界、常德、益阳、岳阳、株洲、湘潭、衡阳、郴州、永州、邵阳、怀化、娄底。
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“我们看到未来有越来越多的艺术机构会到上海做展览和交易，但是办理批文的过程中有时会出现一些困难。这次发出这份通知，主要就是考虑利用自贸区的保税仓储，在现有法律框架下，为境内外艺术品机构提供便利，降低成本，让更多的展会和交易能够在上海达成，推动上海艺术品产业的发展。”上海文广局市场处副处长杨瑞娴在谈及上海文广局与上海海关联合发出这份通知的初衷时表示。据了解，以往艺术品自境外进出上海自贸区，除了交通时间之外，还需要间隔至少20个工作日，且从自贸区仓储中心运到自贸区外进行展览和展示时，还必须依次报备上海文广局。但流程简化了并不意味着艺术品可以自由地从自贸区内到自贸区外进行展览和交易，如果艺术品到区外办展和交易仍需根据现有的法规办理批文。去年8月，国家对外文化贸易基地(北京)暨北京天竺综合保税区?文化保税园正式开园，预计将建成近2000平方米的专业艺术品保税展陈交易中心。事实上，在开园前，天竺综保区就在艺术品保税方面进行了保税拍卖等诸多探索，北京海关从海关归类、审价、通关、查验等多个层面制定了相应的通关监管流程。日前，国家对外文化贸易基地(北京)还对外宣布建设全国首个海外回流文物口岸交易市场，并于今年11月底正式以交易会的形式启动运行。该交易市场即利用保税区境内关外、免证、保税的政策优势，搭建海外回流文物展览展示及交易平台。“我们看到未来有越来越多的艺术机构会到上海做展览和交易，但是办理批文的过程中有时会出现一些困难。这次发出这份通知，主要就是考虑利用自贸区的保税仓储，在现有法律框架下，为境内外艺术品机构提供便利，降低成本，让更多的展会和交易能够在上海达成，推动上海艺术品产业的发展。”上海文广局市场处副处长杨瑞娴在谈及上海文广局与上海海关联合发出这份通知的初衷时表示。据了解，以往艺术品自境外进出上海自贸区，除了交通时间之外，还需要间隔至少20个工作日，且从自贸区仓储中心运到自贸区外进行展览和展示时，还必须依次报备上海文广局。但流程简化了并不意味着艺术品可以自由地从自贸区内到自贸区外进行展览和交易，如果艺术品到区外办展和交易仍需根据现有的法规办理批文。
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康熙瓷器的鉴定
　　1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。
　　2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。
　　3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。
　　4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。
　　5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。
　　6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。
　　7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代?五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。
　　8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。
　　9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。
　　10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干，墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。
　　11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。
　　12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。
　　13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。
　　14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。
雍正时期瓷器的鉴定
　　1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。
　　2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。
　　3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。
　　4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。
　　5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。
　　6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。
　　7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。
　　8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。
　　9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹?图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。
　　10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。
　　11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。
　　12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。
　　13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。
　　14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。
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乾隆时期资器的鉴定
　　1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆为依次递减，每况愈下。
　　2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
　　3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。
　　4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。
　　5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。
　　6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。
　　7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。
　　8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。
　　9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。
　　10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。
　　11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。
　　12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。
　　13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰，?画凤严谨而细腻。
　　14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。
15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。
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