读相关地区图文资料，回答问题。（15分） 材料1：荷兰国家和我国江苏省位置图。
材料2：荷兰70%的花卉生产采用温室栽培，温度、湿度、光照、施肥、喷药等，都实现了电脑自动控制。大部分生产企业应用了无土栽培技术、分子育种技术、克隆技术等。 材料3：近年来，苏州光电产业、新医药产业、计算机及办公设备制造业、新材料产业等快速兴起，苏州软件园被科技部评为“中国软件欧美出口工程”软件产业基地。苏州工业园区通过沪宁高速公路。到上海行车时间不到1小时，距离上海浦东国际机场约1.5小时的汽车行程。 材料4：
试题及解析
学段：高中
学科：地理
读相关地区图文资料，回答问题。（15分）
材料1：荷兰国家和我国江苏省位置图。
材料2：荷兰70%的花卉生产采用温室栽培，温度、湿度、光照、施肥、喷药等，都实现了电脑自动控制。大部分生产企业应用了无土栽培技术、分子育种技术、克隆技术等。
材料3：近年来，苏州光电产业、新医药产业、计算机及办公设备制造业、新材料产业等快速兴起，苏州软件园被科技部评为“中国软件欧美出口工程”软件产业基地。苏州工业园区通过沪宁高速公路。到上海行车时间不到1小时，距离上海浦东国际机场约1.5小时的汽车行程。
材料4：荷兰的风车和拦海大坝（见下图）是闻名世界的旅游景观和世界文化遗产。2400千米的拦海大坝，使荷兰具有世界著名的围海造田景观。
1.据材料1图，比较荷兰和江苏省地理位置的异同。
2.据材料2，概括农业技术在荷兰现代化农业生产中发挥的主要作用。
3.结合材料3分析苏州高新技术产业区位特点。
4.结合材料4说明荷兰所在的世界地域文化圈的特点。
5.荷兰和中国都曾经历了大规模围海造田的过程，江苏北部沿海的淮北盐场、海丰农场、盐城麋鹿自然保护区均为围海造地而来。请分析围海造田后对当地环境的影响。
点击隐藏试题答案:
1.两地都位于北半球、中纬度（北温带）、沿海地区。荷兰位于欧洲，西临大西洋（北海），与德国等为邻；江苏省位于亚洲，东临太平洋（黄海），与上海市等为邻。（3分）
2.高科技农业可以迅速适应国际市场的需要，可以发挥本国农民技术和生产经营优势，可以利用高科技生产无公害、绿色、安全的农产品，可以提高缩短生产周期提高农田和太阳能等资源利用率；（3分）
3.靠近沪宁高速公路和上海浦东机场，与省内外乃至国内外交通便捷，利于人才和产品的出口；苏州是名城，高等教育、科技、经济都比较发达，具有良好的人才和高科技聚集基础；邻近上海，与上海的产业配套协作紧密、获取信息方便，市场。（3分）
4.荷兰属于西欧文化圈。西欧文化圈分布面积最广；居民信仰基督教为主，通行英语；饮食以肉食和乳制品为主。（3分）
5.围海造田可以扩大土地面积；可能会引起当地海洋潮汐运动状况的改变，造成海岸带的进退变化；可能会损害当地生态环境及生物多样性。（3分）
该试题的相关试卷
找老师要答案
考拉金牌语文教师
考拉金牌数学教师
考拉金牌英语教师
大家都在看
热门知识点 & & &&
请选择你的理由
答案不给力
关注考拉官方微信荷兰人 _百度百科
特色百科用户权威合作手机百科 收藏 查看&荷兰人
荷兰人主要由属于日耳曼群西支的巴塔维人法兰克人人同克 尔特人结合而成克尔特人早在公元前5世纪左右就居住在今荷兰比利时的土地上弗里斯人和巴塔维人于公元开始前迁来公元3世纪法兰克人与相继来到荷兰法兰克人征服了其他部落与他们融合在一起成为形成荷兰人的基础在长期反抗殖民者的斗争中荷兰人的逐渐增长1581年的成立更使荷兰民族得以迅速形成17世纪以荷兰方言为基础形成了荷兰书面用语17世纪荷兰人是最发达的民族工商业和航运业都很发达大部分地区消灭了封建土地关系在文化方面出现了唯物主义无神论B.de近代国际法奠基者H.格劳秀斯画家以及著名诗人尔等杰出人物多从事工业以造船和电子工业著称农业以生产奶肉的畜牧业为主传统种植小麦亚麻甜菜蔬菜花卉沿海居民从事捕鱼业组&&&&成、巴塔维人、法兰克人等分布在荷兰北部和
主体民族主要分布在荷兰北部和另有部分散居在加拿大比利时和属使用属印欧语系语族大多信奉的加尔文派北部地区有一些人信奉天主教
荷兰人另有 100余万荷兰人散居在美国奥地利比利时和荷兰人社交习俗总的特点可以用这样几句话来概括荷兰
荷兰国民喜新奇办事认真讲效率
交往爱听恭维话不愿他人乱挑剔
喜花爱草人皆知花园之国有美誉
风车被人视国宝造福人类大有益
十三周五不吉祥因此人人都厌弃
在生活细节上有如下特点
荷兰人的时间观念很强他们对各种社交活动都很重视对约会讲究信义并有准时赴约的好习惯 他们认为这是个社交礼貌的问题
荷兰人特别喜欢听客人对他们的恭维话尤以对他们的家具艺术品地毯和家中的其他摆设若客人当面夸几句他们的上述物品那将会使其心情格外高兴的他们把风车视为国宝风车即是他们的排水磨面和锯木加工的工具又是具有观赏价值的特殊工艺品还是他们用以传递各种不同信息和感情的特殊机器他们若把风车摆成十字形表示这部风车正在等待顾主上门若出殡的行列经过风车时风车会立即停止转动以示哀掉每年五月份的第二个星期六的风车日全国所有的风车都会启动旋转以供游人观赏他们酷爱鲜花他们对宴会中摆设鲜花是极为欣赏的因为他们的国家有花园之国的美称无论在城镇或街头到处可见艳丽多姿的各种鲜花他们最爱郁金香并喻其为国花人们不仅用它来作装饰品而且是表示友情的最好赠礼花荷兰的阿尔克马城男人最喜欢蓄胡须人们都以蓄胡须为美为荣一般胡须都呈英文字母V字型以示男子气概反之不蓄胡须的男子到此城即容易受到当地居民的歧视荷兰人在赞赏他人很有头脑之时常以手指敲太阳穴来表荷兰人在官方场合与客人相见时一般惯行握手礼与一般朋友谊相见时大多惯施拥抱礼在与亲密好友谊相见时有人也施吻礼(一般是亲吻双颊)
不必给小费
称谓与问候
正式信函来往要用头衔称号在其他情况下可以不拘形式见面时要与在场的人一一握手包括孩子
约会与准时
理不事先预订约会时间并准时赴约
款待与馈赠
送鲜花巧克力或类似的礼是当地习俗新颖别致的礼物最受欢迎礼物都要精心包装不要把其他食品作为礼物
在啜第一口酒之前或之后进行祝酒
荷兰人喜欢人们赞美他们的家具艺术品地毯以及其他的室内陈设
应回避的话题美国的政治金钱和物价
恰当的话题荷兰的政治旅行和体育运动荷兰人信奉的主要宗教为天主教和其中天主教徒占全国人口的三分之一略多些新教徒占不到三分之一他们忌讳13星期五他们认为13象征着厄运星期五象征着灾难他们忌讳交叉式握手和交叉式的谈话认为这些都是极不礼貌的举止他们在相互交往中不愿谈论美国以钱和物价等方面的问题荷兰的古城史塔荷斯特被视为神秘的女人村这里的妇女对现代化设施器械以及社会风尚都很反感甚至表示憎恶另外他们还特别忌讳别人对他们的拍照
荷兰忌讳有人询问他们的宗教信仰工资情况婚烟状况个人去向等问题他们认为私人事宜不需要他人过问他们喝咖啡忌讳一杯倒满他们视倒满为失礼的行为和缺乏教养认为只能倒到杯子的三分之二处才为合适荷兰人对早午餐要求简单重视晚餐一般他们在餐前都习惯喝些饮料他们用餐习惯使用餐巾餐桌上要有调味品他们的国菜不是山珍海味而是胡萝卜土豆和洋葱混合烹调而成的大烩菜据说这是为了纪念前人的难忘历史故才誉为国菜
新手上路我有疑问投诉建议参考资料 查看关于荷兰-荷兰简介
荷兰常被称为“风车之国”，荷兰真正的国名叫“尼德兰”。“尼德”是低的意思，“兰”是土地，合称为“低洼之国”。荷兰全国三分之一的面积只高出北海海面一米，近四分之一低于海平面，是名符其实的“尼德兰”。
【国旗】长方形，长宽之比为３∶２。自上而下由红、白、蓝三个平行相等的横长方形相连而成。蓝色表示国家面临海洋，象征人民的幸福；白色象征自由、平等、民主，还代表人民纯朴的性格特征；红色代表革命胜利。
【国徽】即奥伦治o拿骚王室的王徽，为斗篷式。顶端带王冠的斗篷中有一盾徽，蓝色盾面上有一只头戴三叶状王冠的狮子，一爪握着银色罗马剑，一爪抓着一捆箭，象征团结就是力量。盾徽上面有一顶王冠，两侧各有一只狮子，下边的蓝色饰带上写着威廉大公的一句格言“坚持不懈”。
【国花】郁金香
【国鸟】琵鹭
【国石】钻石
【人口、民族、语言】
荷兰总人口为16,335,509，其人口密度世界排名第三。
民族组成：荷兰90%的国民是荷兰本土人，7%的人口来自下列国家：其他欧盟成员国、印度尼西亚、苏里南、土耳其、摩洛哥或荷属安地列斯群岛和阿鲁巴岛外国居民。
语言：几乎每个荷兰人都会讲英语。很多荷兰人还会讲德语和法语。北部弗里斯兰省大约有600,000人将弗里斯兰语作为第二语言。
几百年来荷兰在商业、社会生活和文化方面始终对外界保持开放的态度。荷兰成功的将历史、传统文化与创新、现代化和国际化趋势相融合。荷兰是全球互联网用户比例最高的国家之一。在享受高科技的同时，荷兰人也同样乐于在穿过城镇的古老运河边安静散步。传统与创新在荷兰人的生活中对比十分鲜明，但两者之间并不存在矛盾。荷兰王国 _百度百科
特色百科用户权威合作手机百科 收藏 查看&荷兰王国本词条缺少名片图，补充相关内容使词条更完整，还能快速升级，赶紧来吧！
荷兰位于欧洲西部在加勒比海有一些岛屿全称荷兰王国由荷兰本土和组成和等详细历史参见下方荷兰是一个高度富裕发达的国家经济中工业银行业造船业较为发达此外荷兰闻名天下的郁金香也大量出口是荷兰GDP的重要组成部分被称为郁金香王国值得注意的是荷兰立法首都虽是阿姆斯特丹但政府及国际领事馆都设在海牙市如国际刑事法庭就设在此英文名称Netherlands简&&&&称荷兰所属洲欧洲首&&&&都阿姆斯特丹主要城市海牙 鹿特丹 阿姆斯特丹国庆日4月30日国家代码NLD官方语言荷兰语时&&&&区UTC+1政治体制君主立宪政体国家领袖马克吕特人口数量1687.2万人口密度404.5人/平方公里国土面积41543平方公里&水域率18.41%GDP总计7040.34亿美元人均GDP42183美元
理论上说荷兰王国政府以通过的荷兰王国章程Statuut voor het Koninkrijk der Nederlanden为依归是整个的中央政府其权力只限于章程所限制的四个领域即和荷兰王国采取荷兰王国的君主同时为王国各部分的君主其中于欧洲大陆荷兰以外的部分由代表君主执行职务荷兰王国政府更大程度是法理上的虚级政府实际上荷兰王国政府与欧洲大陆荷兰政府几乎重叠
1581年至1806年荷兰是共和国体制其后的1806年至1815年荷兰被法国短暂统治从1815年起荷兰为君主立宪制国家国王女王为国家元首皇位为世袭继承
国王女王自日起贝娅特丽克丝比阿特丽克斯继承王位为荷兰王国第6代君主就任国家元首日贝娅特丽克丝退位其长子奥兰治亲王亚历山大继承王位成为荷兰百年来首位国王
从理论上讲国王女王有权任命政府内阁成员实际上内阁及成员通常按照议会选举结果由各党派协商产生由国王女王宣布任命政府首脑及其他内阁成员政府组建过程通常需要几个月
议会荷兰议会由一院和二院组成两院议员任期均为4年但改选不在同一年进行
一院主要职责是立法有权同意或拒绝批准法案但不能提出或修改法案议会通过的法案须由国王签署后才能生效一院共有议员75名由省议会间接选举产生本届一院于2011年5月产生议长为弗雷特·德赫拉夫Fredde Graaf, 自由党
二院主要职责是立法和监督内阁执政立法权体现在二院可自行提出法案批准或否决内阁提案和修改法案监督权体现在二院具有预算核准权独立调查权和质询权共有议员150名按比例代表制通过直接普选产生本届二院于2012年9月产生议长为阿努奇卡·范米尔滕伯格女AnouchkavanMiltenburg, 自由党[1]从法理上看荷兰王国下属的各部分皆具国家地位或称作自治国除了章程规定属王国政府的权力外各部分皆有完全的自治权各自拥有自己的宪法其中欧洲大陆荷兰的宪法称为Nederlandse Grondwet直接沿袭自的王国宪法其名称虽然保留称为王国宪法但法理上只对欧洲大陆荷兰有效王国其他部分的宪法称为Staatsregeling但不管是Grondwet还是Staatsregeling享有的地位完全一样并同样从属于章程之下
荷兰王国的内阁由欧洲大陆荷兰的所有大臣部长及其他部分的全权代表各一位组成荷兰王国作为单一的主权国在和拥有一个席位而在其他非主权性的国际组织如各部分可分别独立参与在欧盟里欧洲以外的荷兰王国部分被视为欧盟的域外国家和领地landen en gebiedsdelen overzee然而由于国籍乃王国中央政府管辖范围因此不论是欧洲大陆荷兰荷属安的列斯还是阿鲁巴的公民都具荷兰王国国籍并同时都是欧盟公民现时荷兰王国政府正建议让王国欧洲以外部分于可取得外延地区的地位使它们可全面参与欧盟荷兰王国由四部分组成是荷兰本土阿鲁巴库拉索和圣马丁
荷兰位于欧洲大陆西北部北濒北海东邻德国南部与比利时接壤位于东经3°21′31″至7°13′14″北纬50°45′5″至53°52′5″之间纬度与中国黑龙江省相近
荷兰国土南北最远端相距约300公里东西最远端距离约200公里总面积为41526平方公里低平是荷兰地形最突出的特点除南部和东部有一些丘陵外绝大部分地势都很低荷兰国名尼德兰本意为低地国家的意思荷兰一半国土海拔低于1米很多地方甚至低于海平面部分地区甚至是由围海造地形成的比如弗莱沃兰省的大部分地区这些低地都修建了海堤来保护荷兰人世代与海争地在荷兰人眼中最大的敌人是海洋荷兰的最高点是位于南部林堡省东南角的瓦尔斯堡山Vaalserberg海拔321米荷兰地势最低点在鹿特丹附近为海平面以下6.7米莱茵河瓦尔河Waal和马斯河英语MeuseRiver荷兰语德语Maas穿过荷兰中部
除本土外荷兰管辖着两个海外领地阿鲁巴和安第列斯群岛面积为980平方公里
阿鲁巴Aruba是一个位于加勒比海地区的岛屿位于南美洲国家委内瑞拉北方的委内瑞拉湾外海距离巴拉瓜纳半岛ParaguanaPeninsula约25公里1986年成为荷兰王国一个单独的政治实体荷兰继续负责该岛的国防和对外事务[2]
荷属安第列斯TheNetherlandsAntilles由加勒比海中相距800多公里的南北两组岛屿组成日库拉索岛和圣马丁岛成为单独的荷兰属国剩下3岛组成王国列岛地位待定
荷兰拥有两个首都阿姆斯特丹和海牙历史上荷兰王国是指位于欧洲西北部的荷兰而荷兰的海外殖民地和属地乃从属于荷兰之下于第二次世界大战之后为了适应全球非殖民化的浪潮荷兰政府决定调整与殖民地和属地的关系本来二战后荷兰的海外领土包括有荷属东印度荷属西印度和荷属圭亚那于1949年荷属东印度的大部分独立成为印度尼西亚荷兰于当地只保留了巴布亚岛的西半称为荷属新几内亚于1954年荷兰公布荷兰王国章程使原殖民地和属地在一个荷兰王国的框架下与荷兰本土享有平等的地位自此荷兰王国于法理上就成为专指由欧洲大陆荷兰和各前殖民地共同组成的王国而荷兰只是荷兰王国的其中一个组成部分于1954年荷兰王国章程生效时组成荷兰王国的有三部分除了欧洲大陆荷兰外另外两个部分分别是原称荷属西印度的荷属安的列斯和原称为荷属圭亚那的苏里南当时荷属新几内亚由于已正准备过渡至独立因此没有包括在王国框架之内
1973年起苏里南提出独立要求1975年苏里南正式独立脱离荷兰王国自此王国改由欧洲大陆荷兰和荷属安的列斯两部分组成
1986年荷属安的列斯之下的最富裕的阿鲁巴脱离荷属安的列斯成为荷兰王国的一个部分拥有独立的内部自治权自此王国改由欧洲大陆荷兰荷属安的列斯和阿鲁巴三部分组成
2004年起荷属安的列斯的其他岛屿提出与阿鲁巴相似的要求经过欧洲大陆荷兰与各岛屿谈判后于2005年签署协议决定于日起荷属安的列斯解体其中的库拉索和圣马丁将会分别成为荷兰王国的组成部分各自拥有独立的内部自治权而余下的三个荷属安的列斯岛屿直接拼进荷兰本土荷兰王国由四部分组成分别是荷兰本土阿鲁巴库拉索和圣马丁
新手上路我有疑问投诉建议参考资料 查看荷兰风格派 _百度百科
特色百科用户权威合作手机百科 收藏 查看&荷兰风格派本词条缺少信息栏，补充相关内容使词条更完整，还能快速升级，赶紧来吧！
风格派又称新造型主义画派于年由等人在荷兰创立其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神代表人物还有奥特·凡堡巴特·凡·德·莱克等
基本风格派即是荷兰的一些画家设计家建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体说其松散是因为比起立体主义超现实主义运动风格派运动并没有完整的结构和宣言参加这场运动的不少人都互相不认识且参加的人从没同时展览作他们的作品他们没有成员身份唯一能够展示风格派风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览这场运动的主要促进者是杜斯柏格而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为风格的杂志这份杂志的编辑者也是杜斯柏格
一战期间作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和上相互隔离在极少外来影响的情况下一些接受了野兽主义立体主义未来主义等现代观念启迪的家们开始在本土努力探索前卫的发展之路且取得了卓尔不凡的独特成就形成著名的风格派(DeStijl荷兰文即风格之意)
风格派正式成立于1917年其核心人物是和凡·杜斯堡其他合作者包括画家列克(BartvanderLeck)胡札(VilmosHuszar)格洛(CeorgesVantongerllo)建筑师欧德(JJPOud)维尔德(GerritRietveld)等人
风格派从一开始就追求的抽象和简化们共同荷兰风格派关心的问题是简化物象直至本身的元素因而平面直线矩形成为中的支柱色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色以足够的明确秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格对于风格派的这种目标更喜欢用新造型主义(Neo-plasticism)一词来表达(著刘萍君等译现代绘画简史上海人民美术出版社第113页)1.把传统的建筑家具和产品设荷兰风格派计绘画雕塑的特征完全剥除变成最基本的集合结构单体或者称为元素
2.把这些几何结构单体进行结构组合形成简单的结构组合但在新的结构组合当中单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性
3.对于非对称行的深入研究于运用
4.非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原色和中性色
以上几点特征可以很清晰的从蒙德里安的作品中看出1.关于新建筑的观点新建筑应该是反立荷兰风格派方体的
2.四维分解法通过将一个盒子分解开来从而赋予每个面以流动延展的动感△画家P·
△杜斯柏格
像密斯·凡·德·罗设计的世界博览会德国馆就用了四维分解法相互分离的面没有的阻碍似的向周旁延伸扩展开来这让我立马联想到的草原房屋荷兰风格派风格派的四维分解法同赖特利用大面积低矮屋顶的用意似乎同出一辙而实际上在当时确有一些风格派的建筑师对这位建筑师的作品充满了浓厚的兴趣
在看建筑师安藤忠雄的作品很喜欢他的建筑中用光所营造出来的能震慑人心魂的氛围喜欢混凝土和玻璃融合所碰撞出的一虚一实的强烈的视觉效果比起安藤忠雄的作品风格派建筑多了些跳跃的色彩且更注重建筑本身的不对称性面的穿插把两者放在一起是想将它们在空间扩展的手法上做个比对在我觉得安藤忠雄的建筑更多的是利用大面积的同种材质的使用从而造就视觉上的空间延展而风格派则是通过立面的分离即四维分解法赋予流动性仅仅针对维尔德的施罗德住宅这个以反对称抽象的几何形构图有着光滑的墙面和被施以不同色彩的建筑构件的住宅在空间扩展上似乎并不及安藤忠雄的作品比起密斯·凡·德·罗的世界博览会德国馆它更像是个被立体化的作品在这个被立体化的作品中比安藤忠雄比密斯·凡·德·罗的作品都更活泼不仅因为其不同构件色彩的装饰更在于其结构上形式上的独特荷兰风格派风格派有时又被称为新造型派Ner-plasticism或要素派Elementarism总的看来风格派是二十世纪初期在产生的立体派Cubism的分支和变种
风格派和构成派既表现在绘画和雕刻方面也表现在建筑装饰家具印刷装帧等许多方面一些原来是画家的人后来也从事建筑和家具设计风格派和构成派热衷于几何形体空间和色彩的构图效果作为绘囤和雕刻他们的作品不反映客观事物因而是反现实主义的风格派构成派以及现代西方其他许多在这些方面所作的试验和探索对现代建筑及实用工业品的造型设计是有启发意义的
风格派正式成立于1917年其核心人物是和凡杜斯堡其他合作者包括画家列克BartvanderLeck胡札VilmosHuszar格洛CeorgesVantongerllo建筑师欧德JJPOud维尔德GerritRietveld等人显然风格派作为一个广泛涉及到绘画雕塑设计建筑等诸多领域其影响是全方位的
抽象风格派从一开始就追求艺术的抽象和简化它反对个性排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达即纯粹抽象蒙德里安更喜欢用新造型主义Neo-plasticism一词来表达他把新造型主义解释为一种手段通过这种手段自然的丰富多彩就可以压缩为有一定关系的造型表现艺术成为一种如同数学一样精确的表达宇宙基本特征的直觉手段艺术的最终目的不是通过消除可辨别的主题去创造抽象结构而是表现他在人类和宇宙里所感觉到的高度神秘
及其伙伴们的理念和艺术实践有一个重要的宣传阵地风格杂志这份有影响的评论杂志自日创刊以来为风格派的思想传播和作品汇合作出了很大贡献风格派的名称亦源自于它该杂志由凡杜斯堡负责编务工作是它的直至1924年风格杂志一直是新造型主义的重要舞台随后杜斯堡放弃了新造型主义的严格造型原则而发表了基本要素主义elementalism宣言他把矩形构图倾斜45度角以追求一种更有动态的表现形式这种斜线造型显然与所主张的直线相背离同时风格杂志还发行增刊向达达开放随着等人的加入该团体变得松散而庞杂这种歪门邪道惹恼了于是他在1924年在风格杂志发表最后一篇文章以后便与之分道扬镳以后的日子里一如既往地探索新造型主义直至离世杜斯堡则去搞他的基本要素主义实验1928年风格杂志停刊1931年杜斯堡去世杜斯堡夫人为纪念丈夫于1932年出了最后一期专刊不可否认的是风格杂志对前卫有过重要的影响风格派的闻名遐尔与凡杜斯堡的大力宣传也是密切相关的这位自学成材且兴趣广泛的虽然在绘画上没有太多惊人的天赋但却是一个极有号召力的理论家和宣传家他在战争以后遍游大陆通过演讲和宣传使风格派的美学思想传遍欧洲各地并对包豪斯产生难以估量的影响风格派的实践是多方面的除在绘画领域取得的无以伦比的成就外维尔德在建筑方面也获得了令人瞩目的进展他所设计的住宅展示了风格派建筑的典型特征他还设计过一把红黄蓝三原色椅子虽然坐上去不太舒服但充分体现了风格派的造型原则格洛则以简洁的空间造型体积关系的构成来诠释新造型主义在雕塑领域的实践从20世纪20年代起风格派就越出国界成为前卫先锋其美学思想渗入各国的绘画雕塑建筑工艺设计等诸多领域尤其对现代建筑和设计产生了深远影响基本简介
PietMondrian18721944是风格派最核心的人物1923年凡杜斯堡在风格杂志创刊五周年之际写了一篇社论向致意尽管不同国家的好几位画家自觉或不自觉地努力创造一种新的造型表现但在1913年前后是画家蒙德里安第一个作为立体派富有逻辑的继续实现了绘画上新的造型这一行动得到最新一代画家们的拥护使最先进的画家们相信有可能创造一种新造型风尚因此风格杂志把尊为新造型主义之父
以其独特的水平线垂线和原色非色组合的极简绘画图式将现代抽象绘画带到了一个新阶段但是需要指出的是他绘画的核心倒并不是抽象而是某种内在的精神性追求评论家施密特说他的绘画远非仅仅是形式的试验它们象任何纯作品一样是伟大的精神上的成就一幅的绘画挂在一所完全按照的精神设计的住宅或一间房里那么这里比使用任何物质对象都具有一种根本不同的特色和更轩昂的气概它是精神观念或态度的最崇高的表现它是规矩与自由之间的均衡的化身它是平衡状态中元素的对立的化身而且这些对立的精神的作用不低于物质的作用在他的中所赋予的精神力量将从他的每一幅画中永远放射出精神的和肉体的光彩不过这种以追求精神性为核心的绘画其实并没有与客观自然绝对隔离开来对来说精神与物质是相通的他认为在新造型主义中那条将心灵与生活连结起来的纽带并未割断因此我们绝对不会把它看作是对真正现实生活的否定相反我们将会看到物心两重性趋于和谐
出生于中部的阿麦斯福特成长在一个严格信奉加尔文教的家庭他的父亲是一位业余画家而叔父则是职业良好的家庭教育给了他直接的启迪20岁时他在取得小学绘画教师资格和中学绘画教师资格以后进入的国立美术学院深造成为一名勤奋刻苦颇受老师赏识的好学生他的早期绘画从学院派写实主义起步受到过象征主义表现主义等风格影响从一开始对于形体构成因素的偏爱便在其画中清楚地反映出来
大约在1909年对通神论产生浓厚的兴趣他在该年五月正式加入通神论者协会该协会的神秘教义在对的理解上充满神秘和象征的色彩受通神论的影响的逐渐脱离自然外形转而追求某种深层的内在精神的表达这幅作于19101911年的三联画进化可以说是一幅通神论的祭坛画画中站着的人物处于恍惚沉思的状态似乎已经获得了某种精神的启示画面以蓝色为主调点缀着黄色的星星和红色的莲花朵独特的造型和对比鲜明的色彩使画面发散出某种患惑人心的力量该画有一个颇为神秘的标题进化对于这一标题的选择在其1914年的笔记中是这样解释的
有两条路通往精神的层次一条是学理上的教导以及直接的实践如沉思等另一条则是漫长却必然的进化之路人们在中看到精神性的缓慢成长这是自己所未能意识到的去接近中的精神性吧
然而立体主义原这幅三联画其实并没有表明那所谓漫长的进化之路它企图获得的是某种快捷的结果它是一种教条式的图画是一种对冥想的直接的激发感到假如通过这样的画并不能实现目标那么就得另辟蹊径了他意识到了更新的必要性
灰树作1912年布上油画784x1089厘米海牙市立美术馆藏
1911年在第一次看到了立体主义原作受到非常深刻的影响于是他在12月离开来到投身到分析立体主义绘画的探索之中立体派忽略自然物象的如实描绘而强调画面的形体构成这样的表现在他看来很适于揭示自然的内在本质他很喜欢布拉克和毕加索19101912年的作品对那些追求形体构成的简洁而充满节奏的画作也十分青睐他自己曾采用立体派手法作画画风与布拉克毕加索的风格异常相似以致于有专家评论说除了还没有一个非立体派画家画过如此令人信服的立体派作品这些作品虽然高度抽象但并不是纯粹的抽象画有些画中尽管自然的物象几乎消失殆尽但仍有物象的线索保留下来根据这些线索他的这些作品可分为好几个系列如树的系列教堂正面系列等等
树的系列在这一时期的作品中颇为引入注目他在来之前曾作过不少以单棵树为主题的画如作于1908年的红树主要受到和野兽派画风影响画面以曲折跳跃的线条和趋于平面的树形传达出某种象征性和表现性意味显然这时尚未受到立体派太多的影响当他来到后他所作的一系列以树为题的作品则充分显示了他对立体派风格的刻意追求树的母题被抽象化的线条和色面加以处理画面的构成性也得到前所未有的强调我们这里看到的这幅灰树是他作于1912年的作品在这幅画中关注的焦点是树枝与树枝树枝与树干以及树与其他物象之间的造型关系我们看到树撑满了整个画面树的枝干几乎全部伸展到画框仿佛画框把树剪切在它所包围的空间里树的个别特征已被全然抹去我们所见到的是高度抽象化的图形尽管如此深色的枝干在中性的灰绿色小碎面中依然显示了蓬勃的生命力这是从立体派中获得的新启迪克服自然的表现又不违反自然本身的真实
开花的苹果树作1912年布上油画78x106厘米海牙市立美术馆藏
在1912年10月的近代美术联展中送展了这幅开花的苹果树依然是树的主题但几乎走到了纯抽象的边缘形象被进一步简化至碎面而几乎成为图案的象征我们可以看到树干与枝杈变成了直线和弧线它们相互交错产生某种特别的律动感色彩则采用了柔美的淡绿淡黄色系给人轻快和愉悦之感画面上树的基本形态其实已经消失在一种黑色线条的之中整个画面都被网格笼罩着这种网格的结构显示出中间稠密而四周逐渐疏松的构成秩序这种所谓集中式的结构在以后的作品中经常出现
尽管这一时期的处于立体主义的翼影下但其作品仍然显示了他自己的独特个性可以说他是立体派的发扬者而不是模仿者例如他坚持以纯正面形式表现主题他简化物体的自然形式直至纯粹本质对此作出了这样的评价虽然受毕加索的强烈影响但个性完全是自己的
海堤与海构成十号作1915年布上油画851X1083厘米奥杜罗库拉美术馆藏
1914年夏天回到故乡看望重病的父亲的爆发使他滞留由于回不了远离了那儿频繁的活动刺激他可以静下心来对艺术问题进行深入的思考他开始对立体主义的追求产生不满一步一步地我见到立体派没有从他自己的发现里引申出逻辑的结论它没有把抽象发展到他的最后目的到纯粹实在的表达我感到这纯粹实在只能通过纯粹造型来达到而这纯粹造型又本质上不应受到主观感情和表象的制约他转向了纯抽象的方向并且竭力地简化和提炼画面的那些抽象元素我一步一步地排除着直到我的作品最后只由直线和横线构成形成诸十字形各个相互分离和隔开
他住在海边画了一组以大海为主题的系列画题名为海堤与海我们这里所见的这幅海堤与海构图十号便是其中之一这组画是他根据户外写生时所作的素描稿所绘他曾经在斯赫维根海岸漫步连续数小时地凝视海面的波光那儿有一道伸人大海的破败的防波堤他反复地在这组画中表达他在海边的感受这组画有一种宁静的不带感情因素的美让人想起作家瓦莱里的海滨墓园中的诗句
真正的正午从光点创制
海海总是再一次开始
在海堤与海中海面重复的波浪以及波光的闪烁变化被提炼为诸多由水平和垂直的短线交叉而成的十字形这些十字形朝着上下左右四方连续地排列线的长短不一使其排列的密度及画面的色调也相应地起着变化在这里传统的透视法已荡然无存取而代之的是一种全新的空间概念在这种新的空间中大气的效果被彻底消除画面呈现出线状图形的充满节奏的颤动
这组海堤与海系列作品又被称作加号与减号的构成自然的形体被简化为抽象的符号并成为形式语言但画面仍然保留有立体派椭圆形构图的痕迹那些短小的直线疏密有致地布局在画面中间而四角则空在那里不过很快便彻底摆脱了立体主义的引导走向了他以后一直为之心醉神迷的新造型主义为在中追求自然本质的普遍规律他耗尽了余生
红黄蓝的构成作1930年布上油画45x45厘米私人收藏
在海堤与海组画中所有曲线的痕迹都消逝殆尽直线统帅了画面虽然形式因素越来越显示出其自身的生命力然而并未感到满足他后来曾这样写道看着大海天空和星星我通过大量的十字形来表现它们自然的伟大深深打动我我试图表达那种浩瀚辽阔宁静和谐协调统一……但是我感到我仍然象一个印象派画家那样表现的是某种特殊的感受而不是真正的现实
他的所谓真正的现实就是隐藏在自然表象之下的纯粹实在对于热衷通神论的来说自然界的一切物象无论是山水树木还是房屋建筑都有其潜在的纯粹实在虽然自然物外观各有差异然而其实质却是相通的画家的任务就是在画中把那隐秘的纯粹实在和普遍的相通性揭示出来
他的这种思想随着他与数学家哲学家苏恩梅的交往而日益成熟起来
1916年在拉伦偶然遇上苏恩梅克尔此后二人便经常会晤并热烈交流思想苏恩梅克尔是一位曾做过天主教牧师的通神论者他提出了一种新体系的哲学思想称作实证神秘主义PositiveMysticism亦译为积极神秘主义或造型数学PlasticMathematics对于这两个看上去似乎毫不相干的名词他这样解释道造型数学以创造者的观点看意味着真正的有条不紊的思想而实证神秘主义则指出一种创作法则我们现在研究着把我们想象中的现实转变成可以为理性所控制的结构以便随后在一定的自然现实之中重新发现这些相同的结构从而凭借造型视觉去洞察自然苏恩梅克尔称他的新哲学体系能够使人们通过冥想深入自然透察现实隐秘的内在结构他说大自然虽然在变化中显得活泼任性基本上总是以绝对规律性来经常执行任务的意即以造型的规律性来起作用关于造型的规律他指出自然中相互对立的一对对要素如积极与消极男性与女性空间与时间黑暗与光明等等都可以通过简化而压缩为水平线和垂线在他看来这两种线与宇宙的力量是相通的垂线与太阳的照射有联系水平线则与地球绕太阳的不变运行相关联苏恩梅克尔对色彩也有类似的看法他认为仅有三种原色存在而三原色均具有象征的意义黄色象征阳光的四射蓝色象征着天空的无限延展红色则是中性和搭配色是黄和蓝晨曦时的细语交谈
苏恩梅克尔的思想对于来说是一种重要的启示它提供了所有其他抽象的先驱者都未能发现的东西即一种途径一种使一幅画被赋予精神意义而与外在世界毫无瓜葛的途径抽象作品本身所具有的象征性使它与装饰图案迥然不同这也是作品自身所固有的特质根据苏恩梅克尔的思想这是因为精神可以通过纯造型的因素诸如原色以及黑暗与光明水平线与垂线的对比而得到最佳的表达
用了一两年时间把这些思想运用于他自己的绘画实验创造了独特的几何抽象的他排除了所有的曲线而起用直线他把有色的长方形置于白底上并以一种覆盖整个画面的直线网格把它们框起来到1921年他最终发展出那种简化和提炼到极致的几何抽象图式三种原色三种非色黑白灰以及水平线垂线的通过这种图式寻求诸视觉要素之间的绝对平衡其作品的每一构成要素都经过精心推敲被谨慎安排在适当位置显得恰到好处
这幅作于1930年的红黄蓝的构成是几何抽象风格的代表作之一我们看见粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形形成非常简洁的结构画面主导是右上方那块鲜亮的红色不仅面积巨大且色度极为饱和左下方的一小块蓝色右下方的一点点黄色与四块灰白色有效配合牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡在这里除了三原色之外再无其他色彩除了垂直线和水平线之外再无其他线条除了直角与方块再无其他形状巧妙的分割与组合使平面抽象成为一个有节奏有动感的画面从而实现了他的几何抽象原则借由绘画的基本元素直线和直角水平与垂直三原色红黄蓝和三个非色素白灰黑这些有限的图案意义与抽象相互结合象征构成自然的力量和自然本身
将他的新型绘画称作新造型主义并专门写了一系列文章来诠释这个名词他是从苏恩梅克尔那儿借用的这一术语在他看来新造型主义比浪漫主义和表现主义优越因为它使超越个人而的主要宗旨便是在艺术中消除自我所表达的东西应是对其所处世界的不自觉的反应是那存在于我们所有人心灵深处的宇宙之力新造型主义的宗旨便是获得和谐与平衡失去和谐与平衡便会产生悲剧而这是对人类的诅咒从而的必然显示出一种乌托邦的色彩正如他所说新的观看方式……犹如其导向新的艺术那样必须导向一种新的社会一种兼具两类等值因素即物质与精神的社会一种和谐而平衡的社会他的绘画提供了这宇宙和谐的完美范例它们平衡有序乐观展示了非躁动的宁静而清澈的人类本性在充满生机的抽象的现实中称新的人类发展已超出了怀旧欣悦狂喜悲伤恐惧等感情的作用范围美使感情永恒在这感情中这些情感被表现得纯净而清澈
百老汇爵士乐作1942--43年布上油画127x127厘米现代博物馆藏
1930年离开来到由于二战烽火的波及他于1940年逃往在纽约度过了他生命中的最后四年旅程纽约这座现代化大都市以其特有的繁华深深吸引着那整齐严谨的街道布局拔地而起的充满活力的舞厅和爵土乐队以及夜幕下流光溢彩闪烁变幻的灯光……它们既与其绘画有着某种内在的相通又洋溢着某种前所未有的新精神于是他的作品开始发生变化那套使用了二十多年的绘画程式被打破了黑色网格和大的色块不复存在取而代之的是由无数小色块组成的彩线结构和跳跃其间的小块面它们快乐明亮生机勃勃且充满音乐感
百老汇爵士乐是在纽约时期的重要作品也是其一生中最后一件完成的作品它明显地反映出现代都市的新气息依然是直线但不是冷峻严肃的黑色界线而是活泼跳动的彩色界线它们由小小的长短不一的彩色矩形组成分割和控制着画面依然是原色但不再受到黑线的约束它们以明亮的黄色为主并与红蓝间杂在一起形成缤纷彩线彩线间又散布着红黄蓝色块营造出节奏变换和频率震动看上去这幅面比以往任何一件作品更为明快和亮丽它既是充满节奏感的爵士乐又仿佛夜幕下及街道上不灭灯光的纵横闪烁这是生涯的最后一个新发展1944年2月他因严重肺炎而去世
一生的作品清楚地展示了他从写实主义到几何抽象进程中的一次次努力和一次次成就这是一个目标明确永远精进的漫长历程他如此坚持不懈地运用他的新造型主义原则以致于他的名字已与新造型主义融为一体了玩牌者
凡杜斯堡作1917年1165x106厘米海牙市立博物馆藏
凡杜斯堡TheovanDoesburg18831931是风格派的另一位核心人物他是风格杂志的创刊人和主持者同时也是该杂志重要的撰稿人他曾用好几个笔名在该杂志发表文章让别人以为那些文章是由不同国籍的好几个人所作从而人为地扩大了风格派的影响杜斯堡曾对风格派一词的由来这样解释风格是出自我在1912年的阐述剥去本质的外形那么你就能得到风格
杜斯堡生于起先曾以戏剧为业写过一些寓言和剧本1900年他的兴趣转向了绘画他在博物馆临摹藏画并以卖画为生杜斯堡对现代颇有兴趣和热情经常撰写文章进行评论1915年他写了一篇文章赞扬那些将树木教堂等母题一步步引向抽象的系列画读到该文后便到处寻找作者杜斯堡自己也在绘画中进行与相似的抽象实验杜斯堡甚至比还早就认识了直线在中至高无上的重要性他甚至想给他的杂志起个名字叫直线而假如该杂志真的被如此定名那我们如今所说的这个风格派恐怕就该叫直线派了19161917年他在一系列表现奶牛静物及的画中以几何图形简化物象最终消除了画面物象而走上非具象的道路这幅玩牌者的母题来源于的同名作品杜斯堡将塞尚画中的那种几何构成的处理进一步引向抽象我们看到的形象已被抽象成为无法辨认的直线和矩形那些不同的矩形形成了一个疏密聚散变化有致的网格结构在这一网格结构中所有造型要素均被水平线和垂直线控制着形成某种节奏和韵律这种图式令我们想起的作品其实在这件作品之前杜斯堡已就塞尚的玩牌者作过抽象探索
那件早些时候约191617年的作品在构图上基本照搬了塞尚的人物形象则被简化为平面的几何色块不过形象依然是可辨的
1917年杜斯堡与几位先锋共同创办风格杂志1921年他离开到各地作巡回演讲在各地尤其是在的包豪斯学院他成为轰动一时的人物杜斯堡曾于年两次造访后一次是受格罗皮乌斯之邀访问魏玛包豪斯学院不过令邀请者始料不及和大为后悔的是杜斯堡竟在那儿对于包豪斯当时流行的个人主义表现主义和神秘主义的方法发起了一连串的尖锐攻击这自然引起了包豪斯主人的愤慨面对重重敌意杜斯堡毫不示弱在学校附近建起自己的工作室开设绘画雕塑和建筑课程他所讲授的课受到极大欢迎学生们的反应迅速而热烈这使得格罗皮乌斯不得不固守城池而明令禁止包豪斯的学生去听杜斯堡的课杜斯堡曾在给友人的信中不无得意地写道我已经把魏玛弄了个天翻地覆那是最有名的学院如今有了最现代的教师每个晚上我在那儿向公众演讲我到处播下新精神的毒素风格很快就会重新出现更加激进我具有无尽的能量如今我知道我们的思想会取得胜利战胜任何人和物杜斯堡在包豪斯学院产生的直接而显著的影响在该学院师生后来的作品中清楚地显示出来甚至连格罗皮乌斯也没能免受他的影响
杜斯堡才思敏捷雄辩善论对有着惊人的洞察力他与在个性及气质上恰好形成鲜明对比蒙德里安温和且有耐性总是缓慢地前进不断精益求精杜斯堡则常常显得冲动性格中更多的是挑衅性和攻击性而较少建设性成分他甚至会在风格杂志上把他昨日还盛赞不已的人物如李西茨基贬得一无是处在风格派中他作为活动家与宣传家的作用远远超过了他作为的作用新造型主义能在国际上产生那么大的影响也许在很大程度上该归功于杜斯堡的大力宣传
1924年杜斯堡的思想与的新造型主义观念产生分歧与冲突他在继续提倡画面直角因素的同时放弃了所坚守的垂线一水平线图式从而把斜线引入其绘画创作之中这导致了在1925年与其分道扬镳在杜斯堡看来垂线和水平线过于呆板和单调以致使画面毫无生气可言而斜线则富于动感可给画面带来生机和动势他把其主张称作基本要素主义Elementarism1926年杜斯堡在风格杂志发表了基本要素主义宣言指出一方面基本要素主义反对过分教条地使用新造型主义另一方面它甚至也可以说是新造型主义的结果最终和最重要的是它希望成为对新造型思想严肃的修正他进一步阐明了他所说的修正的含义这就是以一种故意不稳定和不平衡的对角线图式来代替新造型主义那种均衡的结构这幅构图可以成为其基本要素主义理论的一种诠释正方形被调转45度角而成为菱形构图粗重的黑色边框限制了活跃的色彩中间部分用黑色的垂线和水平线分割出了块面颜色仍是红黄蓝色
1928年杜斯堡为的奥比特咖啡馆所作的室内设计可以说是对其基本要素主义的最有纪念性的阐述这一设计由杜斯堡和夫妇合作完成杜斯堡为其确定了主调并制作了墙面的低浮雕壁画装饰那一条条对角线使整个室内的视觉效果具有某种震撼人心的力量他解释说其构思关键是要揭示绘画和建筑的同时性效果
新手上路我有疑问投诉建议参考资料 查看